Определения дизайна. Сущность дизайна. Функциии дизайна

Выполнила:Альтшулер Ольга502 группа Содержание  Введение 1. Определение дизайна 2. Гуманистическая сущность дизайна 3.Функции, связанные с местом и ролью дизайна в бытии Заключение Список литературы    Введение  В культуре XX века возникли феномены, выразившие особенности ее развития, и тем самым - ее неповторимость. Именно таким явлением стал дизайн. Возникнув из прагматических потребностей развития рынка товаров массового спроса, дизайн достаточно быстро становится общекультурным фактором, меняющим не только мир вещей, но и сам способ социокультурного существования человека. Порожденный массовым обществом, развивающейся постиндустриальной цивилизацией, дизайн становится феноменом, в котором сочетаются массовое потребление и эстетическая  выразительность вещи и среды обитания человека, развивающийся в новых обстоятельствах рынок и культура. Дизайн выступает своего рода массовой культурой предметного мира. Но, отделившись по качествам серийности и функциональности от декоративно-прикладного искусства и художественной деятельности, дизайн сумел выразить и реализовать в условиях современной культуры гуманистическую ориентацию искусства и раскрыть свою человекотворческую миссию, вписываясь в новую ситуацию человеческого существования.  1. Определение дизайна В обыденной речи этим словом, во-первых, обозначают предметы и вещи, выполненные по определенным законам композиции, технологически отличающиеся от других вещей. «Модный дизайн», «хороший дизайн» - общераспространенные характеристики. Давая их, люди вряд ли задумываются над точным смыслом слова. Термин чаще относится к материально-вещественным объектам, выполненным руками человека или механизмом. Он подчеркивает качественное своеобразие и высокий уровень исполнения вещи. Как правило, это качество связано с чистотой решения и техничностью производства. Вещи «деревенские» и «народные» не обозначают этим словом, даже если они самобытны и мастерски сделаны, тогда как про унифицированную и вполне безликую «городскую» вещь скажут: «Дизайн».Во – вторых, дизайном называется деятельность человека, связанная с проектированием предметов, их ансамблей, среды обитания в целом. В- третьих, употребление слова «дизайн» уместно далеко не ко всем вещам, произведенным человеком. Существует некое историческое ограничение, рубеж, дата. О первобытном сосуде или античной мебели – мы не скажем «дизайн», речь идет о вещах последних ста лет. Если обратиться к работам теоретиков, то разночтения тоже заметны. В конце 1960-х гг. З.Г.Беренгау перечислял пять основных точек зрения на дизайн:  - закономерный результат конструктивной рациональности и функциональности изделия, а потому он не может рассматриваться как самостоятельная дисциплина; - наука; - вид искусства; - координирующая дисциплина, согласовывающая между собой различные свойства промышленного изделия, чтобы но эстетически положительно воздействовало на человека; - особый аспект качества изделий, изготавливаемых промышленным способом.Оттолкнемся от  значений слова design. В эпоху Ренессанса в Италии существовало понятие «designo»-«проекты, рисунки, лежащие в основе работы, идеи».Если же взять современную литературу о дизайне, то можно встретить такие определения:          - Дизайн - это соединение пользы и красоты.          - Дизайн - синтез искусства и техники.          - Дизайн - это всеобщее (тотальное) проектирование.          - Дизайн-это очеловечивание (гуманизация) техники.           - Дизайн- проектирование материальных объектов и жизненных ситуаций на основе метода компоновки при необходимом использовании данных науки с целью придания результатам проектирования эстетических качеств и оптимизации их взаимодействия с человеком и обществом. Термином «дизайн» могут  обозначаться собственно проект, процесс проектирования и его результат- осуществленный проект.   Дизайном называется вид деятельности человека, связанный с проектированием самых разных предметов: маленьких и больших, технологичных и вручную исполненных, предназначенных для пользования и для любования. Дизайн – термин, обозначающий новый вид деятельности по проектированию предметного мира.Словарь Уэбстера дает 22 оттенка толкования, среди которых наиболее существенны следующие. Во-первых (и это значение приводится во всех русскоязычных определениях), речь идет о подготовке предварительных эскизов или планов, о проекте. Дизайн связан с проектировочной деятельностью человека. Во-вторых, предполагается реализация проекта в материале и ее определенное качество. В-третьих, - дальнейшее значение уточняют характер мастерства: эскиз должен быть таков, чтобы проект мог быть «построен как произведение искусства или здание» Уточняя значение термина, здесь можно указать на родство дизайна с искусством и архитектурой. В – четвертых, ряд значений подчеркивает рациональный характер «дизайнирования». Оно предполагает «иметь в виду для определенной цели», то есть определять смысл, сущность проектируемого. Ибо достижение цели, как доказала античная философия не возможно без понимания существа вещи или явления.В – пятых, знание существа и цели, конечно, уводит дизайн от внешних декорирующих функций. Дизайн связан не только с создаванием оболочки, но с определенной организацией, структурированием, расположением, композицией, диалектикой внешнего и внутреннего. В – шестых, слово design носит еще процессуальный характер, включая такие оттенки, как «цель, конец» либо «интрига».Одно из наиболее характерных определений выглядит следующим образом. «Дизайн (от англ. Kesign – замысел, проект, чертеж, рисунок) – термин, обозначающий различные виды проектировочной деятельности, имеющей целью формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды.В 1964г. Международный семинар дизайнеров в Бельгии дал следующее определение. «Дизайн – формотворческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделий, но главным образом структурные и функциональные связи, которые превращают изделие в единое целое как с точки зрения потребителя, так и сточки зрения изготовителя».  В этой целостности создания и понимания вещи коренится отличие дизайна от стайлига, представляющего собой улучшение внешнего облика вещей.«Дизайн – термин, обозначающий новый вид деятельности по проектированию предметного мира. Дизайн возник в начале 20 века как реакция на стихийное формирование визуальных и функциональных свойств предметной среды.Иногда по дизайном понимают лишь одну из его областей  - проектирование эстетических свойств промышленных изделий.Дизайн, однако, решает более широкие социально-технические проблемы – функционирования производства, потребителя, существования людей в предметной среде.Слово дизайн применяется для обозначения результативности проектировочной  деятельности («дизайн вещи», «дизайн автомобиля») Итак, необходимыми компонентами дефиниции являются: проектный момент, осознание цели вещи и цели работы, создание эстетически выразительной формы, причем в условиях крупного промышленного производства, материальная реализация замысла и возникновение целостной гармоничной вещи при точном знании ее функционального назначения.   2. Гуманистическая сущность дизайна Позитивная сущность дизайна безгранична. Он открывает широкие возможности материализации эстетических идей, новые горизонты красоты и величия человека. Значение дизайна признано во всём мире. Рождению на древе цивилизации дизайна – этого благородного плода нематериальной субстанции – человечество должно быть благодарно. Ибо дизайн, это уникальное по своей природе явление, востребовал множество естественных дарований человека, ценности эстетики, этики, уважения и заботы о людях. Кроме того, он достаточно прибылен, поскольку, удовлетворяя самые высокие требования потребителя, он повышает спрос на производимые товары. Дизайн-продукт оказывает положительное влияние на общую социальную атмосферу, он формирует эстетический вкус, аккумулирует энергопотенциал людей, поднимает их работоспособность, создаёт условия для эффективной творческой деятельности, повышает уважение к непосредственной среде человеческого существования, делает её, безусловно, более человечной. Всё это так. Однако нынешние предприниматели, ориентированные на реальный (производственный) сектор экономики, оказались в сложной ситуации, как будто не позволяющей им пользоваться услугами дизайнеров: слишком велики затраты на необходимое для этого техническое оснащение производства. И всё же каждому предпринимателю следует осознать, что в условиях конкуренции необходимо искать решения не только технических, но и дизайнерских проблем, ибо при прочих равных реализуется товар с наилучшими эстетическими показателями. Создаваемая продукция – результат технической, научной и дизайнерской мысли. Это изначально должно ориентировать бизнес на сотрудничество с дизайнерами.Причины трудностей системны. Мне хочется поставить в укор Министерству образования и науки то, что работа по обучению детей рисованию поставлена слабо. Кажется, частный вопрос. Но ведь не случайно об особой важности предмета рисования говорил ещё в XVIII в. французский мыслитель Дени Дидро: «Нация, которая научит детей рисовать так же, как читать, писать и считать – превзойдёт другие в науке, в искусстве и ремесле».Во многих областях управления и хозяйства, особенно там, где ведутся научно-исследовательские и инновационные работы, специалисты – инженеры, конструкторы, технологи – постоянно сталкиваются с необходимостью рисовать. Порой люди сожалеют, что в школьные годы к основам изобразительной грамоты относились легкомысленно. Умение рисовать и связанная с ним способность чувствовать гармонию и дисгармонию мира, соотношение частей и целого, интенсивности света и спектры цвета окружающей нас предметной действительности и т. д. раскрывают новые возможности восприятия мира и применения получаемых результатов в различных областях деятельности.Дизайнер, как и любой человек, имеющий навыки рисования, способен находить в природе подсказки своим замыслам. Профессионального дизайнера отличает развитое воображение, которое объединяет мысль и фантазию, что даёт ему возможность дарить людям прекрасное и одновременно целесообразное, способствующее, по большому счёту, радости и гармонии в отношениях между людьми и всеми сложными элементами социального целого.В сфере проектирования изобразительная грамота имеет первостепенное значение. Здесь у дизайнера рождается и визуально лелеется – вплоть до окончательной реализации замысла – не что иное, как подлинная забота о человеке; он ориентируется на эстетическое освоение всего многообразия творимой им «второй природы». Дизайнер тщательно учитывает многие сущностные возможности как человека, так и проектируемого изделия. В эскизах, графических решениях он доводит многие формообразующие элементы, детали и узлы до предельного гармонического совершенства, как бы продолжая функциональное в сферу эстетического.Однако на практике в проектной сфере, в различного рода конструкторских и технологических службах учитывается не столько человек как высшая ценность, сколько технологические или правовые нормативы, т. е. различные ГОСТы, ОСТы, РТМ и т. д. В силу формального и абстрактного характера последних они не включают в себя многие эстетические показатели: композиционное совершенство, информативность формы, гармоничность формы, стилевое единство и т. д. Технические параметры превалируют над параметрами человека.В. В. Клименко отмечает: «Чувствование динамизирует деятельность человека, является источником его активности и модулем производительности работы…» По его мнению, «эстетические чувства регулируют движения мысли, образов и действий, направляют их на то, чтобы собственная гармония была по возможности точнее воплощена в гармонию создаваемых предметов и явлений, чтобы они затем излучали красоту» Преобладание технических ценностей в проектной сфере в итоге ведёт к тому, что ущемляются и подавляются сущностные силы человека, не только снижается его трудовой потенциал, но и умаляется его достоинство.Дизайн – это особый продукт специфического (эстетико-дизайнерского), адогматического, абстрактного и вместе с тем образного мышления. Оно формируется в том числе и на основе фундаментальных знаний: философии, эстетики, антропологии, основ изобразительной грамоты, психологии. Оно предполагает изучение техники, технологии, эргономики, экологии, бионики, цветоведения, методологии комплексного и системного проектирования и др.На этапе замысла эти знания не только взаимодействуют и переплетаются, но и трансформируются в эвристическую интуицию, в эмоционально-интеллектуальный импульс, дающий возможность подняться на более высокую ступень понимания стоящей проблемы и позволяющий совершить открытие или изобретение. Дизайнерская деятельность протекает на стыке материальной и духовной сфер. В её компетенцию могут попасть не только предметы, но и механизмы хозяйственного управления, различные формы социальной деятельности. Всё это говорит о практически безграничном горизонте интересов и возможностей дизайна. Е. А. Розенблюм отмечает: «Быть "возбудителем беспокойства" в обществе – значит для дизайнера постоянно выходить за пределы сложившихся стереотипов, ломать их, творить новые оригинальные формы, предощущать в будничной прозе сегодняшнего дня тенденции завтрашнего. Как "возбудитель беспокойства" дизайнер призван освобождать человека от давления закостеневающей и потому давящей предметной среды, опираясь на просыпающуюся жажду раскрепощения».Таким образом, профессиональная деятельность дизайнера, как развивающаяся на социальной почве, так и опирающаяся на естественные качества человека (эстетические, эмоциональные и интеллектуальные) определила роль и место дизайна в общественной жизни. Смысл дизайна – стать уникальным, мощным и эффективным возбудителем эстетической и облагороженной активности общества, возвышать личность, делать её полной самоуважения и достоинства, открывать перед ней пути совершенствования себя и окружающего социального и природного мира.Немаловажна и гармонизирующая значимость работы дизайнера. В условиях разбалансированности многих звеньев социального механизма, когда экономика, финансы, производство, человеческие отношения нестабильны, дизайн как социокультурный феномен способен содействовать восстановлению баланса и гармонии.. На это обращали внимание многие мыслители такие как  Аристотель, Вольтер, Гегель, Баумгартен. В своих трудах они говорили об особой социальной важности эстетической жизни человека и общества.Ещё одной прерогативой дизайна является его социально-психологическая функция. Дизайн – созидатель не только личностного, но и социально-психологического комфорта.Таким образом, дизайн – достаточно специфичная и важная сфера деятельности людей, которая по природе своей так же гуманистична, как, скажем, образование, наука, здравоохранение. Его функции – не только создание соответствующих продуктов, но и консультативные, методические и координационные. Другими словами, дизайн – это особая отрасль жизнедеятельности людей. Она, как и другие отрасли, должна осуществлять методическое руководство и координацию проектных работ в отраслевых хозяйствах страны, входить в систему образования и воспитания, также как и в систему управления социальными процессами.  3.  Функции, связанные с местом и ролью дизайна в бытии 1. Эстетическая Во многих приведённых выше определениях дизайна зачастую упоминается об его эстетической или художественной направленности. Это не случайно, так как стремление человека к переживанию ду­ховной гармонии и свободы и воспроизведению этого состояния свойственно ему с древнейших времен. Но в условиях же бурно развивающегося промышленного производства отчуждение человека от продуктов его труда и других людей становится фактором, деформирующим культуру и общество, художественных средств оказывается недостаточно для восстановления гармоничной целостности жизни. Дизайн возникает в ответ на потребность в гармонизации предметной среды, приобретающей невиданные доселе масштаб, разнообразие и активность. Если искусство выполняет  свою эстетическую миссию, пересоздавая мир в рамках художественной реальности, то дизайн непосредственно создавая его. Эстетическое отношение человека к окружающему его миру позволяет выйти за узкие рамки сугубо природного существования и  способствует сохранению и утверждению «положительного человеческого смысла» предметов, явлений действительности и самопроявлений человека. Дизайн целенаправленно творит красоту, установка на создание которой до него была прерогативой исключительно искусства, но при этом утилитарное не отрицается и не уходит на второй план, а прихо­дит к диалектическом единству с эстетическим. В отличии от своих далеких предшественников, действовавших интуитивно и спонтанно, дизайнеры исходят из осознанной установки на гармонизацию предметной среды. В работе происходит не только усвоение опыта предшественников, но формирование собственной концепции, программы, мировоззренческой позиции, включающей определенное представление о человеке, его потребностях, нормах вкуса и т.д. 2.  Гуманизирующая. Тезис основоположника теории дизайна Уильяма Морриса гласит: «Целостный труд рождает целостного человека». Можно пойти в этом рассуждении дальше: целостная вещь создает целостного человека-творца и человека-пользователя. Исторически любой предмет, создаваемый человеком, представлял собой превращение вещества природы в вещь  - носителя культурных достижений и смыслов. Но в процессе становления крупного машинного производства вещи становились все более безликими  чуждыми. Дизайн представляет собой своеобразный ренессанс на пути очеловечивания и духотворения мира, когда опыт человека приводит к созданию гармоничных и эмоционально-выразительных форм. 3. Организующая, упорядочивающая или антиэнтропийная.  Дизай­нер организует материю и пространство. Наиболее наглядно это про­является, когда работа ведется в больших масштабах - организа­ция пространства выставки или супермаркета, создание целостной городской среды и т.п. Когда в определении Большой Советской Эн­циклопедии речь идет о затруднениях, связанных с внедрением но­вых предметных организаций, создающих неравновесную ситуации в предметном мире, то в первую очередь приходят на ум именно эти примеры. Предшествующие дизайну традиционные виды проекти­рования (за редким исключением) подобных задач не решали, либо даже не ставили. Но и на уровне организации пространства рабочего стола, чемодана или несессера работа дизайнера представляет собой борьбу с хаосом, попытку преодоления энтропийных тенденций. «Эстетическая деятельность человека во всех ее видах является способом особого упорядочивания мира, ибо само понятие гармонии неразрывно связано с понятием определённого порядка, усмотрением его наличия или внесением его»,- отмечает В.И.Самохвалова. 4. Рационализирующая. Дизайн органично сочетает чувственное и рациональное, выразительность и целесообразность, прежде достигнутые только античным тенхэ.Дизайнерская деятельнсть выступает своеобразным возвратом к античности в новых культурных и технических обстоятельствах.Моррис призывал: "Пусть ваша обстановка будет прочной и сделана мастерски, а в ее решении пусть не будет ничего лишнего, преувеличенного или экстравагантного, даже ничего чрезмерно красивого, чтобы она не могла вам надоесть". Для достижения мастерского результата, конечно же, требуется знать что, как и почему устроено вещи, как она воспринимается и кто ее владелец, каковы её предназначения и смысл. Г.Земпер тоже говорит о целесообразности, т.е. знании цели предполагает осмысляющую, анализирующую работу сознания. Целей веши, как минимум, две. Первая - внешняя по отношению к самой вещи, как то: цель заказчика, например, привлечение внима­ния, рост продаж и т.п. Вторая - цель данной конкретной вещи, ее предназначение, которое особенно важно для реализации всех ее свойств и качеств, следовательно, для потребителя. В дизайне они не могут существовать независимо друг от друга, объединяет же их эстетический характер дизайнерской деятельности. Когда автору уда­ется сознательно организовать вещество и пространство в эстети­чески-выразительные формы, то он реализует установку "руководствоваться социальной, технической, технологической, конструктивной целесообразностью (функциональностью) и в то же время преодолевать ее узость, прагматизм". Обе цели необходимо отчет­ливо осознать, заложить в вещь и уметь выразить вербально, если речь идет о прояснении, отстаивании позиции и т.п. Оба варианта предполагают рациональную работу дизайнера, посредством которой вещь приводится в наиболее адекватное соотношение с её целью. Предметы, созданные дизайнером, не предполагают изли­шеств, но только - продуманные излишества. Следовательно, сама среда рационализируется в этом процессе. 5. СозидательнаяЗадача дизайна согласно первоначальному значению и большинству определений - это проектирование, планирование того, что еще отсутствует. Дизайн начинается там, где человек не только планирует, но и реализует замысел, создаёт что-то новое. Творчество позволяет человеку выйти за пределы конечности своего органического существования, утвердиться за пределами бытия, реализовать экзистенцианальное  стремление к вечности.По выражению М.С.Кагана, оно представляет собой «преодоление ограниченности природного в культурном».В первобытности человек приспособил , подогнал под себя основные разряды вещей: сосуд для воды или брюки во все времена будут иметь пределом строение их владельца. И поскольку они уже были изобретены однажды, то прообразы форм обязательно существуют в культуре. Если бионика находит решения в мире природы, а эргономика учитывает исключительность природного строения человека, то арсеналом дизайнерских форм является, прежде всего, культура. Но и с его помощью происходит преодоление сложившихся стереотипов по отношению человека к самому себе, навыках, движениях, манере держаться, поведении в целом. При известных прототипах мини-юбка или плейер воспринимались как нечто революционное именно потому, что дизайн создает не только новую вещественность, но и новую человечность.6. Сигнификативная (называние реальности)Какой бы неузнаваемой не выглядела вещь, ее имя позволяет определить предназначение. Кра­сочность здесь ни к чему, гораздо важнее точность и емкость. По имени должны прочитываться не только функция, но и замысел в целом. Имя выступает концентрированной формой выражения концепции. ЗаключениеЗа последние два десятилетия практика дизайна необычайно осложнилась, и теперь уже провести границу между дизайном и другими областями профессиональной деятельности художника вне искусства в его станковом варианте становится все сложнее. Проектирование принципиально новых промышленных изделий; косметические изменения во внешнем облике промышленной продукции без серьезного изменения ее технических характеристик; создание фирменного стиля, охватывающего все сферы деятельности современной корпорации; решение экспозиций - все это сегодня называется дизайном и выполняется профессиональными дизайнерами. Проект организации обучения по телевидению, программа урбанизации для развивающихся стран Африки, наконец, художественная обработка кандидатов на выборах - все это в наши дни на Западе называется дизайном и выполняется профессиональными дизайнерами. Фактически, сейчас невозможно найти область социальной практики развитых  стран, в которой не принимали бы весьма деятельное участие профессиональные художники-проектировщики, дизайнеры. Дизайн занимает огромную нишу в современной культуре. И  его влияние на сознание людей неуклонно растет. Список литературы 1. Т.Ю. Быстрова  «Вещь. Форма. Стиль», 20012. В.В. Клименко «Психологические тесты таланта», Харьков, 1997г.3. Е.А. Розенблюм «Художник в дизайне», М.: Искусство, 1974г.4. А. Доньшин статья «Гуманистическая сущность дизайна»,  ЗДРАВЫЙ СМЫСЛ Зима 2005/2006 № 1 (38)5. Ресурсы Internet