Генезис промышленного дизайна. Перспективы развития дизайна в XXI веке.

Реферат на тему «Генезис промышленного дизайна. Перспективы развития дизайна в XXI веке».

Работу выполнила студентка УГТУ-УПИ  гр. ФГО-35042

Степных Юлия.

Введение.

Автор данной работы представляет определение термина генезис дизайна.

Генезис (с греч. genesis)- происхождение, процесс возникновения и последующего развития какого-либо явления.[1]

Таким образом,  под термином генезис промышленного +дизайна автор данной работы понимает процесс становления и поступательного развития промышленного дизайна.

 Следовательно, основная цель, которую ставит перед собой автор исследования, заключается в том, чтобы выяснить, когда и как сформировался промышленный дизайн, а также обозначить основные перспективы его развития в XXI веке.

Автор ставит перед собой следующие задачи:

• - выяснить, что представляет собой промышленный дизайн;
• - обозначить основные предпосылки его возникновения;
• - проследить, как происходило становление промышленного дизайна в качестве самостоятельной отрасли;
• - выделить основные пути и тенденции развития промышленного дизайна в XXI веке.

•1.                  Анализ  нескольких точек зрения на возникновение промышленного  дизайна

• 1.1. Ковешникова Н. А.

Чтобы понять, с какого момента можно говорить о появлении промышленного дизайна, нужно выяснить то, что мы понимаем под этим термином. Различные авторы вкладывают свой смысл в это определение.

Например, Ковешникова Н. А в своей книге «Дизайн: история и теория» приводит четыре мнения о том, что такое дизайн, и в зависимости от этого, выделяет и четыре точки отсчёта его истории.

Во-первых, понимание дизайна «как взаимосвязи изящных искусств или красоты, приложенных к механическому производству». С этой точки зрения, пионером промышленного дизайна автор называет английского художника Генри Кола, который в 1845 г. изобрёл термин «художественная промышленность».

По-моему мнению, точка зрения Кола не всегда верна, так как в погоне за красотой мы можем потерять функциональные качества предметов.

                                Во-вторых, понимание дизайна как «способа воссоздания целостности предметного мира и очеловечивания технической цивилизации». Здесь автор книги говорит о том, что начало истории промышленного дизайна относится к 1919 году, когда Вальтер Гропиус основал Баухауз.

                                Вальтер Гропиус-архитектор, автор архитектурных и дизайнерских объектов в Германии, Англии, Америке, Греции. Один из основателей рационалистического направления современной архитектуры, общепризнанный лидер немецких функционалистов 20-х гг.

                                Баухауз - крупнейшее явление в мировой художественной культуре, широко известная архитектурно- художественная школа, одна из основоположников современного формообразования в дизайне, пропагандировавшая красоту и рациональность форм, художественная выразительность которых должна вытекать из их практической полезности. [2]

Основные черты Баухауза, которые выделяет теоретик дизайна Лакшми Бхаскаран:

• - отказ от орнаментальности в пользу функциональности;
• - преобладание асимметрии;
• - подчинение формы функции.[3]

Данная точка зрения наиболее приемлема для меня, так как в предмете всё должно быть  предельно рационально и эргономично, а просто «украшательство» вещи бесполезно и глупо. При проектировании изделий, автор должен создавать форму, исходя из функциональных качеств и эргономических параметров, и только потом придавать форме изделия наиболее выразительный внешний вид.

Третья точка зрения заключается в том, что промышленный дизайн Ковешникова рассматривает как «средство разрешения конфликта между искусством и машинной техникой». По её мнению, время возникновения относится к изданию работ Анри Ван де Вельде и Фрэнка Ллойда Райта, провозгласивших, что «машина может стать таким же инструментом в руках художника, как и ремесленное орудие».

                                Анри Ван де Вельде - крупнейший бельгийский архитектор, дизайнер, теоретик и педагог. Один из основателей стиля ар нуво и лидер Германского Веркбунда. Его особая позиция заключается в отстаивании творческой индивидуальности художников, которые всегда будут выступать против любого предложения об установлении канона и типизации.[4]

                             Фрэнк Ллойд Райт- патриарх американской архитектуры, оказал огромное влияние на всю сферу предметно- пространственного творчества, как в США, так и в Европе. С 1893 г открыв свой офис, проектировал жилые здания, включая мебель, посуду, ткани, обои. Произведения мастера отличаются изысканностью линейного ритма, пристрастием к простым геометрическим формам.2

Мнение этих авторов близко мне, так как дизайн- это область, включающая в себя функционализм и рациональность техники, изящество и красоту форм искусства.

Таким образом, авторы всех точек зрения, приведённых выше, рассматривают промышленный дизайн как некую совокупность искусства  и техники, что можно выразить своеобразной формулой:

                                Дизайн=Искусство+Техника

Отдельно от данных мнений Ковешникова рассматривает тезис, высказанный ещё одним теоретиком дизайна Томасом Мальдонадо: «Дизайн- это проектирование промышленных продуктов. Дизайн не может ни отменить, ни заменить собой искусство, так как эти два вида существуют автономно. История дизайна - это не история освоения искусством XX века техники, а история промышленного проектирования».

Таким образом, данную точку зрения можно свести к тезису о том, что дизайн, искусство и техника- это три абсолютно разных области. Действительно, история промышленного дизайна - это эволюция промышленных предметов, их совершенствование, реорганизация идей, изменение конструкции предмета. 

Автору данной работы наиболее близка точка зрения Т. Мальдонадо, потому что при изучении истории каких-либо промышленных изделий мы можем проследить и историю существования различных школ, с присущими им принципами, стилями и канонами, а также узнать имена выдающихся деятелей, их методы работы и основополагающие тезисы.

1.2.  Быстрова Т. Ю.

Данный автор предлагает свою концепцию относительно времени возникновения дизайна. «Дизайн был практически всегда» - такой тезис высказывает автор и в его защиту приводит немало примеров. Например, японские котацу - жаровни, встроенные в углублении в полу. Поверх жаровен стелют циновки. Причём, размер очага диктует размер помещения и, как следствие, размер циновки. Таким образом, здесь всё взаимосвязано. Или ещё такой пример- количество вещей у кочевых народов ограничено возможностями скота, перевозящего поклажу.

Хотя автор указывает на то, что дизайн, как и искусство, и медицина «присутствовали в культуре в скрытом виде и не были представлены ни как отдельный социальный институт, ни как профессия или специализированный вид деятельности».[5]

Автор данного исследования согласен с  точкой зрения, приведённой выше. Именно на ранних этапах развития человеческого общества дизайна, а точнее того, что мы понимаем под ним  сейчас, ещё не существовало. Но у древнего человека стремление к максимальному удобному обустройства своего жизненного пространства было заложено на подсознательном уровне. Таким образом, мнение о существовании дизайна «всегда», можно считать верным, так как  древние люди, не ставя перед собой определённых целей, изготавливали инструменты и орудия труда, обустраивали жилища, стремясь выполнить всё это как можно благоприятнее для себя.

1.3 Розенсон И. А.

Данный автор соотносит возраст дизайна с определённым периодом человеческой истории. Автор приводит следующую таблицу:

Проанализировав все тезисы, указанные в таблице, делаем вывод, что здесь представлены отдельные этапы возникновения и развития промышленного дизайна. Действительно, дизайн является ровесником человечества, но только в скрытой форме. Это проявляется в использовании тождественных принципов, таких как:

• - функциональность;
• - эргономичность;
• - польза;
• - удобство в обращении;
• - эстетическая выразительность.

Данные принципы были применимы и в древности, при создании человеком простейших предметов обихода, но также используются и в наши дни, при проектировании интерьеров, мебели и т. д.

Оформление промышленного дизайна в отдельную область деятельности связано с появлением промышленного производства, так как с появлением станков, необходимо было и создавать проекты изделий, производимых на данном оборудовании. Но и в это время ещё не было дизайна как такового, он заменён словами конструирование, моделирование и т. д. Но, тем не менее, это был один из этапов его развития. И только лишь с развитием сознания и вкуса людей, возникла потребность в создании не просто функциональных и удобных, но и в эстетически выразительных изделиях. Именно поэтому, промышленный дизайн в самостоятельную область деятельности выделяется к 30-м гг. XX века.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что дизайн, а точнее его основные принципы, существуют со времени появления человечества, причём на подсознательном уровне. Но лишь с развитием, с одной стороны, машинного производства, а с другой стороны, вкуса и восприятия изделий промышленного производства как эстетически совершенных изделий, можно говорить о появлении промышленного дизайна в качестве самостоятельной области деятельности.

•2.                  Основные пути и тенденции развития промышленного дизайна в XXI веке.

Основные тенденции развития промышленного дизайна обозначены в статье Татьяны Юрьевны Быстровой «Современный дизайн: тенденции глобализации»[6]. Ознакомившись с данной работой, можно сделать выводы о том, что современный дизайн приобрёл следующие черты:

• - массовость;
• - общедоступность;
• - стремление к индивидуальности.

      Автор в своей статье указывает на то, что дизайна в последнее время «стало слишком много». По моему мнению, это привело к снижению ценности дизайна. В современном обществе многие люди, обладающие элементарным чувством вкуса, стремятся отнести себя к дизайнерам. По-новому расставленная мебель или изменение каких-либо несущественных деталей изделия - это ещё не дизайн, а в какой-то степени стайлинг. Общедоступность и массовость промышленного дизайна привели к тому, что вещи становятся «безликими» и «усреднёнными», что отражено в данной статье. Это происходит потому, что в наше время всё больше людей обращают внимание на промышленный дизайн, считая его одной из прогрессивных областей деятельности, которая способна возродить или вывести на новый уровень развития какое-либо производство.

Таким образом, с развитием науки и техники, появлением новейших материалов, проектирование промышленных изделий прогрессивно развивается. Услуги дизайнера пользуются спросом, люди стремятся приобрести продукты промышленного производства не только удобные, функциональные, но и эстетически совершенные, модные.

Заключение.

Проанализировав точки зрения теоретиков дизайна на время возникновения промышленного дизайна, можно сделать общие выводы о начале его истории. Таким образом, дизайн существовал изначально, его точка отсчёта соответствует началу истории человеческого общества. Но здесь он существует в скрытой форме, на подсознательном уровне. Мы узнаём его только по тождественным принципам, присущим ему и в наше время: функциональность, эргономичность, эстетическое совершенство формы. Но о дизайне как о самостоятельной области деятельности модно говорить лишь после появления машинного производства (как одного из условий) и развития науки и техники, появления новых технологий производства, что датируется 30-ми гг. XX века.

Основными тенденциями развития промышленного дизайна в наше время стали такие качества, как массовость, общедоступность, стремление к индивидуальности. 

Кроме того, в современном обществе  промышленный дизайн приобрёл статус своеобразного «двигателя» любого производства. Ведь именно с помощью коренного изменения старых изделий или проектирования новых можно увеличить объёмы продаж, что в свою очередь приведёт к увеличению прибыли предприятия.

Список использованной литературы:

•1.                  Булыко А. Н. Большой словарь иноязычных слов. 35 тысяч слов.- М.:»Мартин», 2004

•2.                  Михайлов С. М. История дизайна, том 1, М: «Союз дизайнеров Росси», 2004

•3.                  Бхаскаран Л. Дизайн и время, Арт-РОДНИК,2005

•4.                  Рунге В. Ф. Сеньковский В. В. Основы теории и методологии дизайна. Учебное пособие 3-е издание, перераб. и доп.-М., М3 Пресс, «Социально-политическая МЫСЛЬ»,2005

•5.                  Быстрова Т. Ю. «Возраст дизайна: анализ версии «Дизайн всегда».

•6.                  Быстрова Т. Ю. « Современный дизайн: тенденции глобализации»

[1] Булыко А. Н. Большой словарь иноязычных слов. 35 тысяч слов.- М.:»Мартин», 2004

[2] Михайлов С. М. История дизайна, том 1, М: «Союз дизайнеров Росси», 2004

[3] Бхаскаран Л. Дизайн и время, Арт-РОДНИК,2005

[4] Рунге В. Ф. Сеньковский В.В. Основы теории и методологии дизайна. Учебное пособие 3-е издание, перераб. и доп.-М., М3Пресс, «Социально-политическая МЫСЛЬ», 2005

[5] Быстрова Т. Ю. «Возраст дизайна: анализ версии «Дизайн всегда».

[6] Быстрова Т. Ю. « Современный дизайн: тенденции глобализации»