|
Аналитическая записка по философии дизайна смысловая структура вещи табуретка по имени «Андреас и Морис»
Богомазова Ольга 64 гр.
Содержание
1. Первое впечатление от объекта
2. Культурологический анализ вещи
2.1 Культурологическая "вертикаль". Поиск "первообраза".
2.2 Культурологическая "горизонталь"
3. Анализ смысловых уровней вещи
3.1. Онтологический смысл
3.2. Функциональный смысл
3.3. Знаковый смысл
3.4. Духовно-ценностный смысл
3.5. Актуальный смысл
3.6. Культурно-исторический
3.7. Культурно-символический смысл
3.8. Личностно-ассоциативный смысл
3.9 Художественно-образный смысл
4. Схема смысловых связей вещи
5. Заключение
Список литературы
Приложение
Первое впечатление от объекта
При первом рассмотрении данная вещь вызывает заинтересованность, так как она весьма необычна. Так как рассматриваемый нами объект прост и лаконичен, и требуется немного времени на его идентификацию, то в целом вещь вызывает положительные эмоции. При наиболее длительном изучении испытываешь теплые, нежные чувства и даже умиление, в связи с тем, что данная вещь претендует на нечто одушевленное и в некоторой степени душевное. Достигается такое впечатление за счет образа. Данная вещь так же способна «привязать» к себе, стать «родной» и даже необходимой. По истечении более длительного периода времени «общения» с объектом проникаешься теплой симпатией и чувством привязанности к этому предмету.
2. Культурологический анализ вещи
2.1 Культурологическая «вертикаль». Поиск «первообраза».
Древнейшие из известных нам образцов мебели были найдены в Египте в царских погребениях III века до нашей эры. Там же были найдены и первые в истории человечества табуреты, один из которых был даже складным, табуреты эти были сделаны из дерева, а ножки в виде копыт животных вырезаны из целых слоновых клыков.
Традиционный табурет чаще всего имеет 4 или 3 ножки (известно, что трехногие табуреты появились в романский период), сиденье, и, возможно, поперечины между ножками. Изготавливаются из дерева, металла, пластмасс. Сиденье чаще всего жёсткое, но иногда применяется обивка из ткани или кожи.
Табуреты использовались во многих странах и культурах. В России табуреты обычно используются как мебель для кухни, так как они более компактны, чем стулья со спинками, что немаловажно в условиях нехватки места.
Наряду с традиционными табуретами существуют «тематические». Например, складные табуреты для туристов, высокие табуреты для барных стоек, круглые вращающиеся табуреты для игры на фортепиано, лабораторные табуреты.
Данный объект имеет простые обтекаемые формы, выверенные пропорции. Это вызывает ощущение принадлежности к постмодерну.
В принципе истоки всех форм коренятся в культуре. Большинство форм "изобретены" довольно давно. Рассматриваемый нами табурет «Андреас и Морис» не исключение. С одной стороны в качестве «первообраза» здесь явно выступает предмет культуры, интерьера (стол, стул). Однако еще не встречались табуреты, соединенные между собой и в данном варианте табурет приобретает и другие свойства. В качестве «первообраза» может выступать «маленькая этажерка» или «лесенка» так как здесь происходит игра с понятиями использования вещи.
2.2 Культурологическая «горизонталь»
Автор данной вещи Кристин Сентмаер (Christine Centmayer). Табуретка по имени «Андреас и Морис» родилась в процессе наблюдения за поведением маленьких детей, карабкающегося по ноге родителя, в поисках поддержки, защиты или внимания. Направление и тематика дизайна весьма определенная.
Табуретка «Андреас и Морис» это не просто функциональная вещь, это эстетически привлекательная форма. В связи с этим можно предположить, что потребитель обладает вкусом, также он весьма рационален, и подходит к выбору вещей с «умом». В связи с «эмоциональной» стороной объекта потребитель, я думаю, должен быть человек более зрелого возраста, для которого семенные ценности находятся не на последнем месте. К тому же вещь очень «стильная», а это прерогатива, как известно взрослого поколения. Небольшой процент молодежи тоже допустим.
Я считаю, что данная табуретка относиться к эмоциональному дизайну -
бионическая форма, сочетание цвета, материала и соразмерность форм позволяют увидеть нам большое и малое, помогают представить образ родителя и ребенка, после чего выстраивается целый ассоциативный ряд.
3.Анализ смысловых уровней вещи
3.1. Онтологический смысл
На этом уровне рассматривается эмоционально-чувственное восприятие, посредством каких выразительных средств дизайна формируется смысл.
Цвет
В данном объекте используются натуральные цвета: мягкий, натуральный цвет, цвет самого дерева, темно-коричневый и светлый. Большая табуретка темного цвета, а маленькая светлого, это показывает их различие, светлый цвет олицетворяет чистоту, непорочность, так и здесь он олицетворяет ребенка, еще много не знающего, чистого как белый лист. Темный благородный коричневый - как нельзя лучше говорит о знании, мудрости и статусности имеющего его, для нас это родитель, который в лице ребенка всегда авторитет, всегда тот кто защитит его.
Я считаю, что факт использования цвета самого материала, лишний раз говорит о единении с природой, с живым, без искусственных красителей.
Материал
Отдельным вопросом можно выделить использование в дизайне натуральных материалов. Уникальные фактуры, взятые из самой природы, все больше приближают дизайн к проблемам экологии и комфортного пребывания человека в предметном мире.
Использование натуральных материалов в данном объекте дает возможность прикоснуться к натуральному материалу, делает его более желанным, позволяет прикоснуться к миру тактильных ощущений. Выбор материала - очень важная составляющая в работе над формой.
Табурет «Андреас и Морис» исполнен из натурального дерева. Этот материал выбран не случайно. Он непосредственно соотносит вещь с самой природой, с живой материей, так как в самой концепции создания вещи заложены повадки человека.
Блеск тоже играет немаловажную роль.
«О блеске пишут очень мало. Он сильно воздействует. Одним предметам он свойственен, для других он просто непозволителен. Одну эпоху легко можно представить блестящей, другую никогда. Одна вещь ассоциируется с блеском, другую блестящей просто невозможно даже представить. Блеск - это отраженный свет, сочетающийся с фактурой материала. Поэтому блеск золота, серебра или стекла различен. Очень интересен черный блеск, создающий впечатление пустого пространства и визуально уменьшающий его.»
В данном объекте блеск ассоциируется с гладкостью формы. Отраженный свет предает предмету некую «одухотворенность».
Масштабное соотношение форм
Объект представляет собой табурет состоящий из двух «сидушек», расположенных на разном уровне по вертикали, при необходимости «сидушка», находящаяся ниже может убираться под верхнюю, либо поворачиваться в качестве дополнительного уровня.
Конструкция представляется многофункциональной. Ее можно использовать в качестве двух сидений для двух человек, а так же в качестве лесенки или второй уровень использовать, как подставку для ног.
Маленькая табуреточка может поворачиваться относительно ножки больной табуретки, к которой непосредственно крепиться. Когда она повернута вовнутрь, создается впечатление, что она прячется маме под юбку, ища укрытие, и помощи.
Форма
Форма объекта имеет округлые, обтекаемые формы, нет ни одного угла, даже, ножки к низу скругляются и похожи на маленькие лапки. Это позволяет еще больше ощутить образ живого существа.
Одна из основных форм объекта - круг.
Круг представляет собой фигуру, описываемую глазом или рукой в момент изучения окружающего пространства. Он сопровождается ощущением непрерывности, цельности, завершенности, поскольку очерчивается одним движением, а также с позитивной фиксацией своего места в этом пространстве. Сфера воспринимается как совершенство и красота, и это сказывается на культурных ее смыслах (так, греки представляли космос в виде шара) и символических значениях (нимб). Что не случайно. На телесно-чувственном уровне, еще до возникновения каких-либо ассоциаций или математических выкладок, сфера снимает противоречивость векторов и сил, приводя их к взаимодополнению друг другом, к полноте. «В этой форме более чем в какой-либо другой выражена идея природы, Земли, мироздания»
3.2 Функциональный смысл
Функциональный смысл является столь же значимым для оценки вещи в системе дизайна, как и онтологический, потому что вещь всегда должна отвечать на определенную потребность человека.
Форма объекта предельно проста, она располагает к себе и вполне эргономична.
Данная форма исторически сложилась очень давно и до сих пор отвечает всем потребностям связанным с ней и до сих пор актуальна.
Табурет «Андреас и Морис» является ответом на фундаментальные, родовые человеческие потребности и имеет предельно широкое функциональное «прочтение».
Он имеет достаточно простую конструкцию, занимает минимальное количество места. Предмет многофункционален (удобно сидеть и ставить ноги, можно использовать как подставку для растений, этажерку или как забавную вещь для интерьера).
Но в данном случае, кажется, что он не столько создан для использования его в качестве табурета, как больше милый и интересный элемент интерьера (для эстетической наполненности интерьера).
3.3 Знаковый смысл
Знаковый смысл вещи связан со способностью показать принадлежность владельца к какому-либо сообществу, социальному слою, идейному течению, национальности и пр.
Данная вещь вряд ли может сказать о социальном статусе и о принадлежности к какому либо сообществу. Она может лишь дать отдаленное представление об имидже человека и стиле его жизни, охарактеризовать ее владельца как человека умеющего ценить традиционное искусство и новаторство. Сама вещь несет в себе знак «мать и дитя» и может охарактеризовать потребителя как человека впечатлительного, способного умиляться простым вещам. Материал дерево тоже может выступать знаком «здоровья».
3.4 Духовно-ценностный смысл
Духовно-ценностный смысл вещи вырастает из ее способности нести информацию об эстетической шкале, нравственно-этических нормах, представлениях о богатстве или чести, личных религиозных пристрастиях.
Автор сделала данную вещь, наблюдая за поведением ребенка, карабкающегося по ноге родителя в поисках поддержки и тепла. Зачем? Что бы увидев эту вещь мы умилялись или что бы задумались об отношениях в семье, или были терпимее и теплее друг к другу, а может быть, что бы детишкам было удобнее добираться до родителей и быть рядом с ними... Каждый увидев эту вещь спроецирует ее на себя, на свои взаимоотношения с близкими и друзьями, на свой образ жизни и свое мировоззрение, и тогда определит, что эта вещь для него.
В любом случае, она поможет вспомнить о ком то близком или просто улыбнуться.
Это своего рода скульптура человеческим отношениям, простота и наивность, которые покоряют и умиляют. Две эти «табуреточки» всегда вместе, они как бы напонимают о неразлучности, потому что маленькую «табуреточку» нельзя снять ее можно только поворачивать. Они вместе, они едины, каждому человеку хочется быть с кем то, быть нужным, и этот с одной стороны столь функциональный, а с другой столь живой предмет говорит нам, не разлучайтесь, будьте вместе.
Именно такой знаковый смысл несет эта вещь.
3.5 Актуальный смысл
Актуальный смысл это, прежде всего формирование смысла в ходе оценки вещи с точки зрения моды.
Данная вещь и как продукт дизайна, и как предмет интерьера весьма актуальна, так как она проста и привлекательна. Объект явно создавался не для массового использования, но отвечает всем требованиям в эксплуатации (простота в конструкции, многофункциональность, использование натурального материала).
Табуретка «Андреас и Морис» узнаваемая и понятная вещь, это знаковый предмет, он вызывает интерес, а это немаловажно в ситуации разнообразного выбора на рынке мебели. Такая вещь найдет своего потребителя.
3.6. Культурно-исторический смысл
Поиск культурно-исторического смысла предполагает представление об исторических корнях, истоках вещи.
Данный объект имеет простые обтекаемые формы, выверенные пропорции. Это вызывает ощущение принадлежности к постмодерну.
3.7. Культурно-символический смысл
Вещь в своих направлениях является пересечением всеобщего и единичного, то есть наличие в элементах вещи какого-либо культурного символа.
Явный символ, которая несет в себе данная вещь это- круг (форма «сидушек»).
КРУГ - Универсальный символ. Означает целостность, непрерывность, первоначальное совершенство. Округлость значима как наиболее естественное состояние, содержащее самостоятельность, неявленное, бесконечное, вечность. «Круг, окружность воспринимаются человеком положительно прежде всего потому, что связаны с его собственным «устройством», участвующим в освоении мира» (круговое движение глаза, очерчивание окружности рукой). «Круг воспринимается как целостное и единое, связан с определенностью места, обозначенностью, отсюда - покоем и уютом».
Данный объект имеет цифровой символ 3+2.
3-это первое совершенное число, так же это число означает силу. 3 это-созидание, рост, синтез. Во время ритуалов многие действия исполняются трижды.
2 - это зависимость, статичность, укорененность, равновесие, двойственную природу человека.
3.8. Личностно-ассоциативный смысл
Содержание этого уровня дизайнер полностью предусмотреть не в силах. Здесь смыслы рождаются в ходе освоения, использования, обживания вещи и связаны с очень конкретными ассоциациями и переживаниями.
Основные ассоциации, которые вызывает данный предмет-это конечно «ребенок и родитель».
3.9 Художественно-образный смысл
На этом уровне рассматривается наличие или отсутствие художественной образности предмета, и как это взаимодействует с другими смыслами.
В большинстве случаев наличие яркой художественной образности является противоположностью функциональности. В данном объекте нет определенного и яркого художественного образа.
Однако лично у меня маленькая табуретка ассоциируется с олененком, ножки которого вот-вот разъедутся, а большая табуретка-это мама со стройными ногами, которая обязательно поддержит свое дитя.
4. Схема смысловых связей вещи5. Заключение
В качестве объекта исследования была взята табуретка «Андреас и Морис» автора Кристин Сентмаер (Christine Centmayer). Первое впечатление от объекта было положительным. Форма привлекала простотой, нетрадиционной конструкцией и душевностью.
В процессе исследования выяснилось, что эта вещь была подсознательна наделена автором множеством подтекстов. Выяснилось, что рассмотренные выше смыслы не только не противоречат, но и весьма гармонично дополняют друг друга. Так же внешняя форма и многофункциональность в полной мере соответствует внутреннему содержанию объекта.
Список литературы
- Быстрова Т.Ю. «Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна». Екатеринбург, Издательство Уральского университета, 2001
- Ганс Бидерманн "Энциклопедия символов". М., Изд-во "Республика", 1996
- http://www.newethnic.ru/
- http://www.taby27.ru/
- Википедия (интернет)
Записей не найдено.
Творческие работы