|
Агафонова Ж. Способы дизайгн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами: научно-исследовательская часть. Магистерская диссертация. УралГАХА. 2012
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«УРАЛЬСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ
(ФГБОУ ВПО «УралГАХА»)
Факультет Дизайна
Кафедра Дизайна одежды
УТВЕРЖДАЮ
Зав.кафедрой «Дизайн одежды,
профессор, канд.соц. наук
______________ Л.В.Кокорева
«____»_______________2012 г.
ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
по направлению 070600 ДИЗАЙН
Магистратура – ДИЗАЙН КОСТЮМА
СПОСОБЫ ДИЗАЙН-ПРОЕКТИРОВАНИЯ МОДНОЙ ОДЕЖДЫ В СООТВЕТСТВИИ С ЭКОЛОГИЧЕСКИМИ СТАНДАРТАМИ
(научно-исследовательская часть)
Исполнитель:
студент группы 205-03 _______________ Ж. В. Агафонова
Научный руководитель:
профессор ___________________Л. Б. Орлова
профессор УрФУ
доктор философ.наук _________________Т.Ю.Быстрова
Екатеринбург 2012
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА I. АНАЛИЗ ЭКО-ТРЕНДА КАК АКТУАЛЬНОЙ ТЕНДЕНЦИИ СОВРЕМЕННОЙ МОДЫ
1.1. Уточнение границ понятия эко-тренда в дизайне одежды и выведение его определения
1.2. Классификация принципов эко-тренда, а также способов дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами на основе анализа примеров практики дизайнеров, работающих в эко-тренде
ГЛАВА II. АНАЛИЗ СВОЙСТВ И ВОЗМОЖНОСТЕЙ ЛЬНА ПРИМЕНИТЕЛЬНО К ТРЕБОВАНИЯМ ЭКО-ТРЕНДА В ДИЗАЙНЕ ОДЕЖДЫ
2.1. История льна, как материала, классификация его свойств и характеристик
2.2. Анализ практики дизайнеров и их коллекций, выполненных из тканей, в составе которых присутствует лен
ГЛАВА III. РАЗРАБОТКА КОНЦЕПЦИИ КОЛЛЕКЦИИ ПОВСЕДНЕВНОЙ И НАРЯДНОЙ ОДЕЖДЫ ДЛЯ МУЖЧИН И ЖЕНЩИН СЕЗОНА ВЕСНА–ЛЕТО 2012
3.1. Изучение потребительской аудитории
3.2. Анкетирование аудитории
3.3. Концепция коллекции повседневной и торжественной одежды для мужчин и женщин сезона весна–лето 2012
Список литературы
Введение
Актуальность темы работы. В начале XXI века, когда разрушение природной среды в разнообразных сферах превратилось в общемировой процесс, последствия которого приводят к необходимости кардинальных изменений во многих областях человеческой деятельности, экологический кризис требует от человечества глубокого переосмысления средств и методов достижения целей, пересмотра приоритетов в политике и экономике, поскольку экологические проблемы были порождены в первую очередь причинами не материального, а духовного порядка. Современные философы, социологи, экологи, культурологи сходятся во мнении, что мы живем в эпоху смены цивилизаций: в эпоху «заката» технологической эры, «индустриальной цивилизации» и становления новой цивилизации, которая получила определения «постиндустриальная эра», «информационная цивилизация», «экологическая цивилизация» и «ноосфера».
Преодоление кризиса в современном мире возможно только при условии фундаментального изменения нашего мышления и ценностей, поскольку экологические проблемы вызваны, как считают экологи, традиционными для западной цивилизации моделями взаимоотношения человека и природы, основанными на убеждении человека в собственном превосходстве. Формирование новых основ мировосприятия означает переход к новому этапу гармонизации сосуществования человека и природы. Переход к экологическому мышлению означает утверждение экологического гуманизма в качестве основополагающей установки в деятельности человека. Экологическая ориентация привела к утверждению новой системы ценностей в дизайне, на основании которой сложились определенные концепции. На первый план они выдвинули социокультурные функции дизайна, значение дизайна как закономерного продукта развития человеческой культуры, а также поиск места дизайна в новой ситуации. Вещь как объект дизайн-деятельности является символом образа жизни в целом, подтверждающим его оправданность и привлекательность, поэтому дизайн способен влиять на формирование определенного образа жизни, определять структуру потребностей, способствуя утверждению экологических ценностей в обществе.
О дизайне в связи с экологией начали размышлять еще в 1970-ых, как раз в то время сформировались такие стили, как «сэконд хенд», винтаж, гранж, и конечно экологический стиль. Экологический стиль того времени предполагал одежду из натуральных, преимущественно льняных и хлопчатобумажных тканей, с преобладанием естественных цветов, с отделкой ручной работы и так далее. Однако за прошедшее с тех пор время произошли изменения в понимании влияния экологических проблем на дизайн одежды. За последнее десятилетие в дизайне сложились определенные методы решения экологических проблем, которые в совокупности образуют экологическое направление в дизайне, или эко-тренд, о котором можно говорить, как о концепции моды. Однако до сих пор одежда, отвечающая экологическим требованиям, воспринимается большинством потребителей как не отвечающая модным тенденциям.
Целью предпринимаемого исследования является обоснование дизайнерских решений коллекций модной одежды, отвечающей экологическим стандартам на основе уточнения содержания понятия эко-тренд.
Цель предпринимаемого исследования определила основные задачи:
• Анализ теоретических работ, посвященных заявленным проблемам экологии и моды;
• Уточнение границ понятия «эко-тренд» применительно к дизайну одежды;
• Классификация способов решения экологических проблем в области дизайн-проектирования одежды на основе понятия «эко-тренд»;
• Выделение определенных способов для создания собственной коллекции повседневной и торжественной одежды для мужчин и женщин сезона весна-лето 2012 на основе сравнительного анализа способов решения экологических проблем в области дизайн-проектирования одежды;
• Выработка концепции коллекции повседневной и торжественной одежды для мужчин и женщин сезона весна-лето 2012;
• Определение потенциальных потребителей на основе данных проведенного автором опроса.
Объектом исследования является изучение проектирования модной одежды, отвечающей экологическим стандартам.
Предметом диссертационной работы является классификация способов дизайн-проектирования модной одежды, отвечающей экологическим стандартам.
Методы исследования
Сложность темы определила комплексный подход к изучению эмпирического материала, с учетом взаимосвязи его компонентов:
– историко-логический, раскрывающий генезис предмета исследовательской и проектной деятельности – дизайн-проектирование модной одежды, отвечающей экологическим стандартам, показывающим его конкретное развитие и этапы становления, что позволило выявить его концепцию и основные тенденции развития
– анализ и синтез – благодаря поэтапному расчленению предмета дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами на части и группы удалось придать процессу исследования управляемый характер и в последствии исследовать детали костюма как части целого, а также классифицировать способы решения экологических проблем в области дизайн-проектирования одежды
– предвидения – метод, позволивший спрогнозировать тенденции развития дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами, опираясь на объективное знание о достижениях современной экологии и связанных с ней технологий
– графо-аналитический – благодаря подробной классификации приемов дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами удалось выявить и использовать наиболее продуктивные из них.
Степень разработанности проблемы:
Теоретическому осмыслению дизайна, изучению его терминологии, основных принципов и целей посвящены работы Т. Ю. Быстровой, К. М. Кантора, Т. Н. Фурсовой, Н. В. Воронова, Е. В. Жердева, Л. Б. Рытвинской, Е. А. Розенблюма, И. А. Розенсона и других.
Теория моды, а также социологический аспект моды изучается в трудах таких авторов как А. Б. Гофман, Л. В. Орлова, Г. М. Гусейнов, В. В. Ермилова, Д. Ю. Ермилова, Н. Б. Ляхова, Е. М. Финашина, Л. И Ятина, Е. Я Басин, В. М. Краснов, Т. Б. Любимова, Ж. Бодрийяр, С. Н. Зенкин, Г. Блумер, Л. В. Петров и других.
Понятие «экологическая ориентация в дизайне» освящено в трудах Г. М. Гусейнова, В. В. Ермиловой, Д. Ю. Ермиловой, Н. Б. Ляховой, Е. М. Финашиной, Л. В. Глазычева, И. Б. Шитикова, Б. Пулла и других.
Следует отметить труды, раскрывающие связь экологии и предметного творчества, таких авторов, как Б. Стрелинг, Э. Тоффлер, А. Хеммонд, Д. Хокинс, Г. Галлопин.
История льна изучается такими авторами как К. К. Вебер, Н. Князев, М. Красноглядов, В. В. Живетин, Л. Н. Гинзбург, А. И. Рыжов, А. В. Соколовский, В. И. Степаненко и других.
Следует отметить труды, посвященные подробному изучению тенденциям развития льняной промышленности, ее проблемам и решениям, автора И. А. Ивановой.
Структуру научно-исследовательской работы составляют последовательные главы, рассматривающие предмет исследования. В первой главе содержится информация об эко-тренде, о его принципах и методах, выводится определение эко-тренда, выводится классификация способов дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами, анализируется практика дизайнеров, работающих в эко-тренде. Во второй главе рассматриваются особенности и характеристики льна, как материала, отвечающего экологическим требованиям в дизайне одежды, изучается практика дизайнеров, работающих с данным материалом, устанавливаются принципы и методы работы с материалом для получения одежды, отвечающей модным тенденциям, соблюдая экологические требования. Третья глава раскрывает концепцию коллекции повседневной и торжественной одежды для мужчин и женщин сезона весна – лето 2012.
Новизна работы
Уточнены границы понятия эко-тренд, выведено его определение, на основании чего классифицированы методы дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами. На основе сравнительного анализа методов дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами определены конкретные решения коллекции повседневной и торжественной одежды для мужчин и женщин сезона весна – лето 2012. Концепция связана с использованием экологически чистого материала – льна, как в чистом виде, так и в смеси с натуральным шелком. Благодаря современной отделке и смесовым вариантам, лен становится великолепным материалом вне сезона, при этом сохраняя свои качества и приобретая новые, приобретая статус абсолютно нового материала, обеспечивающим разнообразие выбора продуктов дизайна одежды.
Глава I. АНАЛИЗ ЭКО-ТРЕНДА КАК АКТУАЛЬНОЙ ТЕНДЕНЦИИ СОВРЕМЕННОЙ МОДЫ
Задачами данной главы является уточнение границ понятия «эко-тренда» в дизайне одежды на основании изучения этапов его формирования, его характеристик и целей, выведение его определения, изучение и классификация методов эко-тренда, как долгосрочного направления в моде, анализ примеров практики дизайнеров.
1.1.Уточнение границ понятия «эко-тренда» в дизайне одежды и выведение его определения
Для определения понятия «эко-тренд» необходимо уточнить время его появления. В 1970-х годах, когда впервые в мире заговорили о реальной угрозе стоящих перед человечеством экологических катастроф, возникло экологическое направление в дизайне, ставшее откликом на негативные последствия техногенной революции. Оно ориентировано на активное влияние дизайна на охрану и восстановление природной среды, то есть на максимальную экономию ресурсов и материалов, достижение оптимального соотношения затрат при производстве изделия и его долговечности, разработку новых материалов и технологий, не наносящих вред окружающей среде. Экологический подход к проектированию стал принципиально новым, поставив перед дизайном совершенно новые задачи. Пути решения экологических проблем посредством дизайн-деятельности образуют в начале XXI века не столько экологическое направление в дизайне, а уже вполне устойчивую концепцию моды. Понятие «эко-тренд» появилось достаточно недавно, и точной его формулировки на данный момент нет (над вопросом работали доктор философских наук, профессор УрФУ, заслуженный работник высшей школы РФ Быстрова Т. Ю., доктор технических наук, профессор Панкина Г. В. и т.д.) Для самостоятельного его определения, нужно изучить два понятия, которые его образуют, это «экология» и «тренд».
Следует начать с изучения понятия «экология», так как это наиболее проблематично, ведь на это понятие можно смотреть с биологической, социальной, инженерной, политической, культурной точек зрения. Поэтому ознакомимся с эволюцией данного понятия.
“Эколо́гия (от др.-греч. οἶκος — обиталище, жилище, дом, имущество и λόγος — понятие, учение, наука) – наука об отношениях живых организмов и их сообществ между собой и с окружающей средой.... ” [101]. Данная определение, сформулированное Эрнстом Геккелем еще в 1866 году, относит нас к истокам науки об экологии и касается очень узкой сферы, которая на тот момент изучалась, следовательно, на нее нельзя опираться в данном исследовании, она очень далека от рассматриваемой темы. Следующее определение экологии показывает, насколько данная наука многогранна, и как может пониматься специалистами различных областей. “...Экология растений, исследуя отношение растений к среде, изучает, в конечном счете, приспособительные черты организации растений” [83]. В данном случае экологию понимают биологи, и значение ее здесь очень узкое, характерное для конкретной науки. Если рассматривать экологию не только с традиционной точки зрения биологов, но и с точки зрения ученых иных областей науки, то можно отметить мнение А. А. Горелова – “...Слово “экология” в последнее время стало очень модным. И сфера его применения существенно расширилась с того момента, когда Эрнст Геккель более ста лет тому назад предложил его для обозначения конкретного научного направления, изучающего взаимоотношения животных и растений со средой их обитания... От понятия экологии как точки зрения следует отличать еще, по крайней мере, два случая употребления этого термина. Первое из них характерно для современной науки, в которой под экологией традиционно понимается раздел биологии... Второй вариант употребления термина “экология” чаще встречается в трудах философов, географов и представителей других профессий, интересующихся соответствующей проблематикой. В этом случае имеют в виду некое синтетическое научное направление или совокупность научных направлений, изучающих проблему взаимоотношения человеческого общества со средой его обитания...” [83]. Можно вполне согласиться с тем, что экология в современном понимании – это, скорее, совокупность научных направлений, а не каждое в отдельности, что позволяет объединить все полученные знания и использовать их в комплекте, что очень удобно. Ведь стадии процесса создания объекта в дизайне тесно связаны с достижениями науки, и то, в каком направлении наука движется, зависит его экологичность.
Из вышеизложенных трактовок можно вывести рабочее определение экологии, необходимое для исследования заявленной темы.
Экология – это совокупность научных направлений, изучающих проблему взаимоотношения человеческого общества со средой его обитания.
Далее следует рассмотреть понятие «тренд». Данное слово иностранного происхождения, поэтому целесообразно узнать его точный перевод. Тренд – общее направление; мода; стиль; течение; направленность; веяние; уклон; диаграмма; закономерность [95]. Многозначность перевода приводит к пониманию того, что понятие «тренд» используется во многих сферах жизнедеятельности человека, что позволяет подобрать идеальное смысловое значение для сферы моды, а именно такие значения, как «направленность» и «мода». По сути, тренд направляет моду, определяет ее развитие. Современная мода представляет совокупность отдельных трендов, существующих на протяжении более-менее длительного промежутка времени (современное ретро, color blocking – сочетание нескольких ярких цветов в одном ансамбле, полупрозрачные вещи, «влажная кожа» – вещи, выполненные из блестящей кожи и т.д.). Тренд – закономерность, характеризующая общее долгосрочное направление [95]. Представление о нем нужно как дизайнеру, проектирующему в соответствии со стилистическими особенностями того или иного тренда, так и потребителю, уточняющему свои вкусовые пристрастия.
Получив сумму ключевых понятий, можно определить, что же такое «эко-тренд». Эко-тренд – долгосрочная тенденция, сформировавшаяся на совокупности научных направлений, изучающих проблему взаимоотношения человеческого общества со средой его обитания, определяющая развитие моды.
Выведенная точная формулировка позволяет понять границы и масштабы эко-тренда в дизайне одежды, что поможет изучить более подробно его стандарты и составляющие.
1.2. Классификация принципов эко-тренда, а также способов дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами на основе анализа примеров практики дизайнеров, работающих в эко-тренде
В данной части работы необходимо изучить методы формирования эко-тренда в дизайне одежды, выделив два вектора приложения усилий современного экологически ориентированного дизайна – экологизация производства и экологизация потребления.
Исследование необходимо начать с рассмотрения вектора экологизации производства. Это направление решает проблемы, связанные с технологическим процессом и делится на ряд подгрупп, подразумевающих под собой пути решения экологических проблем.
Первая подгруппа – дизайн, основанный на грамотном использовании ресурсов. Ресурсы могут быть двух видов – природные и полученные путем вторичной переработки сырья. Экологичными ресурсами считаются не все природные ресурсы, как это было несколько десятилетий назад. В начале XXI века, когда пропаганда здорового образа жизни превратилась в мировоззрение, природные ресурсы считаются экологически чистыми только тогда, когда при их выращивании выполняются следующие требования [81]:
• выращивание в контролируемом биологическом хозяйстве в соответствии со строгими экологическими критериями без применения пестицидов, которые используются для борьбы с вредителями, без инсектицидов, оберегающих поля от насекомых и без гербицидов, которые призваны бороться с сорняками. При выращивании органических продуктов применяются только естественные природные вещества, такие как смесь чеснока, перца чили и мыла;
• выращивание с использованием органических удобрений и с соблюдением севооборота. Натуральные удобрения, такие как компост и навоз, обеспечивают растения необходимым количеством питательных веществ, при этом, не нанося вред окружающей среде. Соблюдение севооборота, когда на одной и той же почве выращиваются разные агрокультуры, приводит к естественной регенерации почвы;
• ручная сборка продуктов, исключающая применение химикатов для облегчения процесса сбора;
• отказ от использования генетически модифицированных семян растений;
• применение энергосберегающих технологий (солнечных батарей), а также, водосберегающих технологий полива;
• отказ от использования вредных красителей и хлорных отбеливателей при обработке тканей.
Рис. 1. American Apparel. Eco Brаnd. Компания использует органический хлопок [80]. На данных иллюстрациях представлены простые вещи, «базовые», их можно отнести к стилю «унисекс», который появился в 1960-х годах. Такие вещи, как джинсы и футболки, есть и в мужском и в женском гардеробе, они не имеют явных различий.
Несмотря на все сложности производства, экологически чистые ткани все больше используются дизайнерами одежды. Бренд Stella McCartney считается образцом эко-тренда в сфере люксовой моды, поскольку этических принципов – не использовать кожу и натуральный мех, постоянно увеличивать присутствие органического хлопка, навсегда отказавшись от сильнодействующих красителей – он придерживается с момента его основания в 2001 году. Замена натурального меха, которая обходится компании на 70% дороже оригинала, происходит путем сочетания эластичного биркифлора (материала из акриловых и полимерных волокон), прочного вегетана (смесь полиуретана и хлопка) и утилизируемого пластика. В 2009 году компания переработала 2.563 кг бумаги и 1.408 кг пластика [80].
Рис. 2. Stella McCartney. Dumas black faux nappa bootie. Туфли из искусственной замши с жатым эффектом. Состав: 80% полиэстер, 17% полиуретан, 3% лайкра [80]. Туфли представляют собой усовершенствованную классическую форму, за счет слегка смещенной с естественного места шпильки и завышенной линии выреза. Материал, несмотря на искусственное происхождение, смотрится изысканно благодаря текстуре и мягкому блеску, вызывает ощущения уверенности и стабильности.
Рис. 3. Stella McCartney. Small tote eco fur falabella. Сумка из искусственного меха. Состав: 100% полиэстер [80]. Статичная форма сумки, прямоугольная с закругленными верхними краями, легко воспринимается и относит к ощущению равновесия и стабильности. Отделка сумки, состоящая из фактуры меха, выполненной по всей поверхности, а также ручка из металлической цепочки, создают два ощущения одновременно – это чувство покоя и тепла, и, противоположное ему – ощущения отстраненности, неприступности. Таким образом, сумка может принадлежать сильной, волевой женщине.
Рис. 4. Stella McCartney. Bonded velvet rosalia dress. Платье. Состав: 100% органический хлопок [80]. Строгая форма платья, каркасные рельефные линии на контрасте с плавной формой вставки. Платье представляет интерес тем, что напоминает комплект – юбку и топ. Благодаря мягкому блеску с матовой поверхностью материалов, платье становится вещью, несомненно привлекающей внимание.
Британская марка Ciel наладила безотходное производство (предполагающее тотальную переработку остатков трикотажа), причем не только из органического хлопка, но и из шерсти альпаки, шелка и льна. Принты, которые в большом количестве использует марка, наносятся красителями, не содержащими вредного для кожи азота [80].
Бренд Deborah Lindquist Eco Fashion Brand во главе с Деборой Линдквист пытается совместить экологичность с кутюром (имеется в виду уникальность моделей), уделяя огромное внимание разработкам в области создания материалов органического происхождения – использование конопли, органической шерсти, шелка, а также соевого шелка ингео и целлюлозы с добавлением морских водорослей, обогащенных ионами серебра [80].
Ada Zanditon – бренд, отличающийся изысканными формами и максимально экологичным подходом. Вещи отшиваются индивидуально, что позволяет экономно расходовать органические ткани, используемые в производстве, а выбор в пользу неорганических материалов возможен только в том случае, если им нельзя найти адекватной натуральной замены. С момента возникновения бренда в 2008 году дизайнер работает только с проверенными поставщиками: в частности, для весенне-летней коллекции она заказывала шелк в небольшой ткацкой мануфактуре в Саффолке, которая существует с 1740 года [80].
Рис. 5. Ada Zanditon. Graduate collection [80]. Представленные вещи эксцентричны и оригинальны, привлекают внимание. Интерес с точки зрения формообразования представляет метод закладывания складок и жесткая форма, а также цвет.
Рис. 6. Ada Zanditon. The cryoflux autumn winter 2011 [80]. Прозрачность по контрасту с тяжелыми формами отсылает к мыслям о сильной, и одновременно слабой, загадочной женщине. Такой образ активно используется дизайнерами последние несколько лет (ярким примером служит коллекции Lanvin последних сезон характеризующиеся использованием шелка и металла, кожи и шифона).
Изучая органические природные ресурсы, нужно становиться на разнообразии ассортимента, который пополняется из года в год. Несколько десятилетий назад дизайнеры не обладали таким широким экологически чистым ассортиментом как самостоятельных тканей из какого-то конкретного волокна, так и тканей, выполненных с добавками новых волокон и веществ. Следует подробнее изучить новые добавки для того, чтобы иметь наиболее полное представление о существующих на данный момент тканях, получаемых путем комбинирования уже известных волокон с новоизобретенными.
Волокно сои появилось еще в 1930-х годах, костюмы из тканей с применением этого волокна носил Генри Форд, который высоко данное волокно за то, что оно не линяло, не садилось, быстро сохло, а также не требовало стиральных средств. Современное соевое волокно – это экологически чистый природный материал, создаваемый с помощью новейших биотехнологий, претендующее на звание сырья для ткани нового столетия. Ткани из данного волокна известны антибактериальными свойствами, обеспечивают защиту от ультрафиолетового и электромагнитного излучения, отлично впитывают влагу [81].
Ткани из волокна сои очень мягкие и легкие. Они благотворно влияют на общее здоровье того, кто будет носить одежду из данного волокна, благодаря содержанию восемнадцати видов аминокислот и активных растительных компонентов.
Следующим веществом XXI века является хитозан – природный полимер, получаемый из панциря промысловых ракообразных и других источников, обладает множеством полезных свойств, что делает его применимым, а в ряде случаев, незаменимым, в промышленности, медицине и сельском хозяйстве. Исследованиями хитозана занимаются в 15 странах, и в настоящее время известно более 70 направлений практического применения хитозана и его модификаций, наиболее важными из которых признаны биотехнология и экология, пищевая промышленность, медицина, косметика, сельское хозяйство и ветеринария [81].
В настоящее время хитозан широко используется при производстве особого волокна, переплетенного с вискозой, под брендом CRABYON. Волокно CRABYON – это новейший вид тканого материала, технология производства которого основана на вплетении хитозана в вискозное волокно. Волокно, в состав которого входит хитозан и целлюлоза, производится путем равномерного смешивания хитозана и целлюлозной вискозы и прессовкой смешанной вискозы в осадительной ванне. Патент на производство по данной технологии в Японии и США получил название «Процесс по производству изделий из регенерированных хитинсодержащий материалов и конечных продуктов». Такой же патент был подтвержден в Великобритании, Германии, Франции, Италии и Австрии. Волокно служит охране биосистемы планеты. Хитозан, благодаря свойству активизировать лизоцим, является натуральным органическим природным ресурсом, играющим важнейшую роль в сохранении биосистемы Земли. Волокно разработано с идеей максимального использования полезных свойств этого природного вещества. Сохранение окружающей среды – первостепенная задача. Разработчики старались максимально использовать потенциал скорлупы крабовых и ракообразных, которая идет на выброс на заводах по переработке мяса крабовых. В 1997 году волокно получило награду от Совета по переработке отходов при Министерстве Международной торговли и Промышленности за вклад в сфере переработки природных ресурсов. Волокно полностью поддается биологическому разложению, тем самым, не нанося вред окружающей среде.
Существует два типа волокна, содержащего хитозан, первый из них – тип с последующей обработкой, при котором хитозан фиксируется на ткани связующим веществом. В данном случае, количество порошкового хитина на ткани сокращается с каждой стиркой, что приводит к уменьшению эффективности хитозана, к тому же связующее вещество может повредить кожу [87].
Второй тип – смешанный, когда порошковый хитин просто смешивается с целлюлозной вискозой. Поскольку физические свойства волокна ослабевают при увеличении процентного соотношения порошка, существует граница допустимого количества порошка для смешивания.
CRABYON полностью отличается от обоих типов волокон уже благодаря тому, что хитозан находится внутри волокна, его антибактериальная функция удерживается, несмотря на многочисленные стирки и долговременную носку. Количество хитозана может быть различным, в зависимости от предназначения ткани. Смешанное плетение может выполняться с добавлением других волокон, например шести, хлопка и других. Данное волокно идеально подходит для чувствительной раздраженной кожи, предотвращает ее обезвоживание благодаря свойству удерживать влагу намного лучше, чем другие целлюлозные волокна. Одновременно оно очень мягкое на ощупь и не раздражает кожу. Волокно имеет такие же физические свойства, что и другие искусственные волокна, обладает отличной способности к восприятию активных и прямых красителей.
Инновационным считается использование экстракта морских водорослей. Самый известный производитель волокна с использованием экстракта водорослей фирма Zimmer AG. Она производит волокно из исландских водорослей, с хлопком или полиэфирными волокнами. В процессе производства волокна в раствор перед вытягиванием нитей добавляются тонко измельченные водоросли, либо в виде порошка, либо в виде жидкой суспензии. Водоросли должны относиться к семейству бурых, красных, зеленых, или голубых водорослей. Самые востребованные – бурая водоросль (Ascophyllum Nodosum) и красная (Lithothamnium Calcareum). Данное волокно обладает антибактериальным эффектом, благодаря серебряной составляющей. Минимальное высвобождение частиц серебра приводит к долговременному антибактериальному действию, в то время как целлюлозное волокно остается мягким и комфортным. Способствует обновлению кожи, обладает стимулирующим эффектом. Уникальным считается и то, что все эти свойства способны держаться очень долго, выдерживая до 60 стирок [96].
Казеиновое волокно, которое является основным белком молока, благодаря таким свойствам, как хорошая теплопроводность и мягкость на ощупь, используется для совместной переработки с шерстью. Казеиновое волокно является менее прочным и менее устойчивым к различным химическим воздействиям, чем шерсть, так как цистиновые поперечные связи, определяющие специфические свойства шерсти, у него отсутствуют. Главной причиной, по которой используется данное волокно, является его низкая стоимость.
Из волокон кукурузы также производят экологичные ткани. Получаемые из данного волокна ткани не совсем натуральные, они больше синтетические, но являются при этом биоразлагаемыми и очень приятными в носке. Кукурузные нити получают из полимера, добываемого из кукурузного крахмала. Ткани из кукурузного волокна имеют свои достоинства и недостатки. Из числа достоинств стоит упомянуть, во-первых, ее приятные тактильные ощущения, а также то, что от большинства других синтетических материалов, данная ткань полностью гипоаллергенна. Во-вторых, материал полностью устойчив к солнечным лучам, благодаря чему будет долго сохранять свой цвет. В-третьих, лучше всех других тканей поглощает влагу и способна высохнуть за минимальные сроки. Наряду с вышеперечисленными достоинствами, существует одна особенность, которая может восприниматься по-разному. Ткани из кукурузного волокна не могут подвергаться операциям влажно-тепловой обработки, иначе ткань начинает таять и распадаться. Соответственно данный материал может использоваться лишь в создании вещей, не требующих идеального внешнего вида. Данная особенность накладывает на ткани из кукурузных волокон применение их в определенном ассортименте [96].
Ткани из бамбукового волокна начали производить несколько десятилетий назад. Появление на рынке принесло данным тканям звание материала XXI века. Ткани из бамбукового волокна обладают большим количеством достоинств, благодаря которым ученые увидели в них будущее. Однако технологический процесс производства данных тканей на сегодняшний момент позволяет маркировать их лишь как «вискоза из бамбука». Следует рассмотреть достоинства и недостатки этих тканей, начать следует с преимуществ. Выращивание сырья для их производства приносит минимальный вред окружающей среде. Бамбук – самое быстрорастущее растение на земле. В отличие от хлопка, выращивание которого занимает очень много времени, требует много воды и людских ресурсов, бамбук произрастает фактически самостоятельно, не нуждаясь в уходе. Эксплуатационные качества получаемой из бамбука ткани находятся на высоком уровне. Превосходные тактильные ощущения, естественный блеск, порой не уступающий даже шелку. Прочность на разрыв минимальная, что многократно повышает износостойкость материала. Он не вызывает аллергических реакций, защищает от ультрафиолета, отражая 98% вредоносных лучей, обладает бактерицидными свойствами и препятствует размножению болезнетворных организмов, грибков и пылевых клещей, сохраняя эти свойства даже после многократных стирок. Содержащиеся в бамбуке аминокислоты благотворно влияют на энергетический баланс кожи, ткань из данного волокна оказывает на тело противовоспалительное воздействие. Бамбуковое волокно не электризуется, обладает превосходными терморегулирующими качествами, легко окрашивается и долго сохраняет цвет. Однако, если в составе ткани числится лишь бамбуковое волокно, возможен риск потери формы при влажной обработке. Ткань в мокром виде способна очень сильно растянуться, но если в состав добавлены органический хлопок или шерсть, то предметы одежды будут сохраняться лучше. Сомнения в принадлежности ткани из бамбука к числу экологически чистых материалов вызывает лишь процесс ее производства, а именно технологиям отделения волокон. При промышленном способе отделения волокна разделяются химически – с использованием щелочей, дисульфата углерода и кислот, – а затем экструдируются на механических устройствах. Применяемые в этом процессе химические компоненты известны как вызывающие ряд проблем со здоровьем, включая нервные расстройства, грозящим работающим на производстве. Устранение этой проблемы связано с более экологичной промышленной выработкой тканей с помощью метода «замкнутого цикла», при котором применяемые в процессе отделения волокон растворы используются повторно, а не изливаются в окружающую среду. Дополнительным преимуществом такой методики является существенная экономия электроэнергии и воды. Важно также помнить о том, что продукты из бамбука могут быть полностью переработаны, сожжены или растворены с другими мусорными отходами. Соответственно, производство бамбуковых тканей остается более экологичным в сравнении с производством других материалов. Преимущества бамбука как сырья для текстильной промышленности значительно перевешивают недостатки при его производстве, тем более, что для устранения этих недостатков уже имеются и далее разрабатываются различные методы. Следовательно, потенциал бамбуковой ткани не подлежит сомнению [96].
Применение волокон крапивы в создании тканей использовалось еще в 4000 году до н.э. Волокна рами (крапива китайская, белое ра́ми (англ. ramie)) являются одним из самых древних материалов, использующихся человечеством. Выработка из волокна рами различных изделий была традиционно распространена в Китае и Японии, Европа познакомилась с данным волокном во времена царствования Елизаветы I (1533–1603).
Это растение имеет несколько преимуществ перед льном. Во-первых, пряжа из нее мягче, вследствие использования не листьев, а полых стеблей. Во-вторых, благодаря полости она обладает лучшей теплопроводностью, чем льняная. В-третьих, пряжа из крапивы значительно дешевле льняной и процесс ее производства практически не загрязняет окружающую среду, благодаря своей сущности, ведь крапива это сорняк, соответственно она прекрасно растет без участия человека. Сегодня благодаря этим свойствам крапива опять в центре внимания, из ее волокон получают полотно, не уступающее мягкостью и деликатностью шелку, вошедшее в число элитных, дорогих материй. В производстве все чаще используется не чистая крапива, а ее сочетание с хлопком или шерстью – в результате получаются более прочные и износостойкие изделия, которые не подвержены деформации, а также потере цвета. Основными производителями ткани из крапивы сегодня выступают Филиппины, Китай, Южная Корея, Бразилия и Индия.
Вторым видом ресурсов в контексте экологического дизайна являются ресурсы, полученные путем вторичной переработки. Вторичные переработка и использования сырья являются сегодня одним из самых популярных способов решения проблемы загрязнения окружающей среды. Сырьем для вторичной переработки служат многие неотъемлемые атрибуты нашего века, такие как пластиковые бутылки, оберточная бумага, рекламные баннеры, полиэтиленовые пакеты, а также изжившие себя вещи.
Самый большой ритейлер эко-тренда Patagonia существует на протяжении сорока лет. Компания разработала целый спектр технологий и инициатив по снижению загрязнения окружающей среды и регулярно отдает часть своей прибыли экологическим организациям [80].
Созданием вещей из переработанного сырья занимаются многие известные бренды. Melissa всемирно известный бренд бразильской компании Grendene, сделавшей еще в 1979 году носибельные туфли из поливинилхлорида. Особенностью обуви Melissa является тот факт, что ее производят из ПВХ нового поколения – Melflex – монопластика, получаемого в результате вторичной переработки и с легкостью перерабатываемого заново. Благодаря Melflex марка Melissa решила основную проблему пластиковой обуви, сделав ее удобной, дышащей, гипоаллергенной и нетоксичной. Токсичным нельзя назвать и сам процесс производства: 99% отходов, включая воду, красители и сам пластик, также подвергаются вторичной переработке. Melissa привлекает к работе именитых дизайнеров таки как Вивьен Вествуд, Александра Херчковича и Жан-Поля Готье.
Рис. 7. Melissa. Обувь изготавливается из пластика Мелфлекс, эластичного, упругого, гипоаллергенного материала без запаха. Обувь полностью поддается вторичной переработке [80]. «Обтекаемая» форма и яркие цвета придают обуви элемент игры и азарта.
Компании Chevignon и Timberland используют синтетичские отходы, линия вторичной синтетики выпускается под маркой Stella McCartney, TopShop производит джинсовые куртки из переработанного хлопка. Известная компания Nike занимается производством формы футбольных клубов "Спартак" и "Зенит" из переработанных пластиковых бутылок. Производственный процесс включает сбор бутылок, их последующую очистку, удаление этикеток, измельчение, переплавку. Это позволяет экономить на сырье и снижает потребление энергии до 30% по сравнению с производством из первичных полиэфирных волокон. В 2010 году благодаря использованию переработанного полиэстера в футбольной форме Nike было вторично использовано более 13 миллионов пластиковых бутылок [80].
Рис. 8. New Balance. Разработка серии кроссовок, на 95% состоящих из переработанных пластиковых бутылок [80].
Второй подгруппой в векторе экологизации производства является процесс производства одежды, включающий технологическую оснастку предприятия, а также способы конструирования одежды, которые лежат в основе способов проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами.
Помимо обязательного использования экологически чистых тканей производителям необходимо использовать альтернативные источники энергии, иметь грамотно налаженную логистику (во избежание перевозок самолётами), также производить из переработанного сырья, оптимизировать расход воды, сокращать использование вредных веществ и красителей, заботиться о достойных условиях труда, информировать потребителей о количестве отходов и предпринятых мерах.
Для выявления способов проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами необходимо рассмотреть процесс проектирования одежды, который в условиях ориентации на экологическое производство напрямую зависит от технической оснастки предприятия.
Интересную концепцию экологического производства предлагают сторонники «альтернативной экономики», которые считают, что любое производство должно базироваться на совершенной технологии, обеспечивающей минимальные потери сырья, и на мелкосерийном производстве, учитывающем конкретные потребности небольших групп людей, что приведет к колоссальной экономии ресурсов [100]. На первый взгляд это кажется парадоксальным, но многообразие стилей, дифференциация проектирования (в конечном счете, рассчитанного на малую группу потребителей или на отдельного человека) оказываются гораздо менее расточительными и более экологичными, чем единообразие массового серийного производства. Ориентация на выполнение инди-видуального заказа является, таким образом, одним из путей борьбы с избы-точным производством (бренд Ada Zanditon, вещи отшиваются индивидуально, что позволяет экономно расходовать органические ткани, используемые в производстве).
Рассматривая процесс проектирования одежды, следует отметить технологию, основывающуюся на сокращении или отсутствии текстильных отходов при производстве одежды и являющейся частью более широкого понятия «устойчивая мода». Сокращение отходов в данном случае может проходить на двух уровнях: во время производства вещи – до её использования, после использования вещи – производя новую продукцию из оставшегося сырья. Второй метод используется очень широко, начиная от создания дизайнерами перекроенных винтажных вещей, до перерабатывающих заводов, подготавливающих сырьё для дальнейшего использования.
Остановимся подробнее на первой части технологии сокращения отходов. В отличие от стандартного создания коллекции, где задумка дизайнера определяет раскрой полотна, безотходное производство сначала формирует такой раскрой, который даст меньше потерь ткани, а потом подгоняет выкройку под дизайн задуманной модели. Таким образом, выкройка конструируется, как пазл, или модель собирается на манекене с помощью драпировок.
Идея безотходного производства не нова – с давних времен существуют кимоно, сари, хитоны и другие народные костюмы. Первой в использовании данной технологии в XX веке стала "королева косого кроя" Зандра Родз (Zandra Rhodes). Первый книжный труд, посвященный крою без потерь, написала в 1973 году Дороти Бёрнхэм. Её книга – результат многолетних исследований разрезов в традиционной одежде – показывает, как при условии ограниченного метража ткани сделать пару разрезов, пару сгибов и получить оригинальное изделие.
В наше время успешно разрабатывают и совершенствуют "моду без отходов" такие дизайнеры, как Maison Martin Margiela, Yeohlee Teng, Timo Rissanen, Holly McQuillan, David Telfer, Julia Lumsden. Также Тимо Риссанен и Элисон Гвилт выпустили практическое руководство для модельеров, желающих сократить потери и продлить срок службы своих изделий.
Рис. 9. Maison Martin Margiela. Концепция минимальных отходов при производстве [80]. Присутствие асимметрии в фактуре и четкого рисунка позволяет использовать остатки материала, заполняя поверхность изделия и создавать, таким образом, интересную и неповторимую фактуру.
Рис. 10. Timo Rissanen. Безотходное производство [80]. Отчетливо прослеживается использование выпадов как элемента декорирования изделия.
Технология производства без отходов это не столько об экономии общего метража ткани, сколько о сокращении 15% потерь, которые сегодняшняя промышленность имеет при стандартном раскрое ткани. Крой модели должен быть включён во весь процесс создания дизайна, чтобы достичь такого сокращения, а выкройка должна быть протестирована на ткани заранее, чтобы понять возможности дальнейшего проектирования.
Австралиец китайского происхождения Марк Лю – создатель инновационной методики производства без отходов, предполагающей кардинальные изменения в дизайне одежды и, как следствие, перестройку механизма всей индустрии. Марк долгое время исследовал технологии производства нанотканей, не оказывающих негативного воздействия на окружающую среду. Но в результате, уже переехав в Лондон, представил на Неделе моды радикальное решение проблемы отходов в индустрии, составляющих, по подсчетам экспертов, от 15 до 20% от общего количества расходуемых тканей. Почти бесшовная методика строится на выкраивании общего лекала как каркаса модели, который дошивается за счет оставшихся лоскутов. Гарантировать производство без отходов дизайнеру позволяет компьютерный скрининг: сначала лекала распределяются на виртуальной ткани и только затем производится раскрой. Сам дизайнер является поклонником геометрических жестких форм и драпировки [80].
Рис. 11. Mark Liu’s Zero-Waste Designs Use Every Last Scrap. Технология безотходного кроя [80]. С помощью заполнения поверхности фактурой, являющейся ключевым приемом, вещь приобретает статус исключительности. Складки, защипы, позволяющие использовать цельный кусок ткани убирая тем самым лишний материал в декоративные элементы.
Вторым вектором приложения усилий современного экологически ориентированного дизайна является экологизация потребления. Для классификации подходов в экологизации потребления необходимо уточнить идеологию данного направления.
Концепция экологизации потребления сформировалась на основании одной из причин экологического кризиса – неумеренное потребление человеком материальных благ, в том числе одежды. Вещный фетишизм является характерным признаком буржуазного сознания в индустриальном обществе, когда критерием жизненного успеха выступает показатель объема личного потребления. Если оглянуться на историческое развитие, то можно заметить, что темпы роста особенно усилились после Второй мировой войны, когда на Западе сформировалась идеология «общества потребления». При таком нетрадиционном понимании вещей, при проектировании специально предусматривается быстрое физическое и моральное устаревание, или концепция планируемого устаревания, а также идет значительное сокращение продолжительности модных циклов. Порождение бесконечных новых потребностей и их удовлетворение в ущерб природным системам находятся в тесной взаимосвязи, следовательно, необходимо формирование новой системы ценностей, которая способствовала бы гармоничному сосуществованию человека и природы, определяя превосходство качества жизни над количеством потребляемых благ. Многочисленные исследования показали, что не существует прямой зависимости между темпами экономического роста и качеством жизни, между объемом потребления и удовлетворенностью человека своей жизнью. Поэтому является вполне обоснованным направление изменения образа жизни – экологизация потребления, разработанное специалистами, в частности Л. Е. Шарашкиным, магистром государственного управления и природоохранной политики, специалистом по международным экономическим отношениям. Экологизация потребления означает разумное сокращение потребления, распространение норм экологически правильного потребления, возврат к вещам длительного пользования [99].
Проблема экологизации потребления привела к качественному изменению задач дизайна – на первый план вышло не столько совершенствование формы и функции, сколько сокращение избыточного количества продуктов дизайна, пересмотр материалов и технологий, формирование новой структуры ценностей.
Попытка классифицировать сложившиеся на данный момент методы в данном направлении привела к следующему.
Первой и самой известной тенденцией, направленной на сокращение потребление выступает контрмода, или «медленная мода», когда модные образцы лишаются основной закономерности моды – изменчивости – и превращаются в образцы классических стилей. Классика в одежде – это «вечные» вещи, срок использования которых связан скорее с физическим, чем с моральным износом. Анализируя фирмы, приходим к выводу, что некоторые из них сознательно ориентируются на выпуск своих старых знаменитых моделей, стремясь приобрести имидж фирм, производящих классические изделия высочайшего качества. Например, французский бренд Hermes с 1956 года постоянно выпускает модель сумки, получившую название «сумка Келли» (в честь принцессы Монако Г. Келли, которая носила сумку данной фирмы), ставшую символом высочайшего качества, классического стиля, роскоши и престижа среди прочих аксессуаров. Аналогичный пример – знаменитая стеганая сумочка на цепочке фирмы CHANEL, разнообразные модификации которой предлагаются каждый сезон. Именно Коко Шанель впервые поставила перед собой цель создать стиль, который бы освободил женщину от тирании изменчивой моды. Она стремилась предложить вещи, которые способны много лет не выходить из моды: классический трикотаж, маленькое черное платье, костюм. Она говорила: «для меня роскошь – это хорошо сшитая одежда, костюм, который можно носить лет пять, потому что он идет тебе. Моя мечта – старые костюмы, поношенные вещи»… «Я против моды, которая быстро проходит… Не могу видеть, как выбрасывают одежду, потому что пришла весна. Я люблю только старую одежду» [97]. Такой же точки зрения придерживался Ив Сен-Лоран, считая самым трудным в своей профессии именно создание вещей, которые не выходят из моды.
Возврат к вещам длительного пользования – это концепция дизайна, ориентированного на устойчивый результат в долговременном смысле, с учетом будущих потребностей людей, подразумевающего соединение экологической и социально-этической ответственности, то есть сохранение окружающей среды и социальную справедливость. Главной задачей дизайнеров, работающих в этом направлении, является создание вещей, которые послужат инструментом для выражения индивидуальности, а не заставляющих покупателей каждый сезон их менять. Гуманизация дизайна означает стремление к превращению современного человека из пассивного потребителя готовых благ в творца, планирующего и проектирующего свою пространственную и социальную среду.
Таким образом, создание вещей, которые будут служить не один сезон и при этом оставаться модными, не вынуждая совершать покупки, заменяющие изжившие себя вещи, это еще один способ дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандаратами.
Однако такая контрмода, или «медленная мода» может приносить прибыль лишь самым известным фирмам, у которых есть история, сложившаяся репутация и определенный круг потребителей. Для молодых фирм и начинающих дизайнеров нужен другой подход, направленный на сокращение потребления.
Рис. 12. Vasya by Sasha. Концепция «медленной моды» [80]. Осень-зима 2011. Одежда для молодежи, отличающаяся использованием вставок в многочисленные швы и приемами работы с фактурой (ремки, узлы).
Рис. 13. Study New York [80]. Весна-лето 2011. Концепция «медленной моды». Вещи в духе минимализма в сочетании с лоскутной техникой. Свободный крой и возможность корректировать силуэт при помощи ремней, делает такую одежду носибельной в течение нескольких сезонов.
Второй тенденцией в мире моды, направленной на сокращение потребления, а также являющейся еще одним способом дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами, является приверженность современного дизайна одежды к многофункциональным вещам.
Многие современные модельеры являются сторонниками идеи минимального гардероба, состоящего из вещей, подходящих для любого случая и не принадлежащих к какой-либо ассортиментной группе. Подобная универсальная вещь может заменить собой множество других. Благодаря простоте, но в то же время изощренности и оригинальности кроя в сочетании с необычными тканями и фактурами, минимализм воспринимается как истинное проявление духа времени. Такие качества минимализма, как изысканность кроя и качество материалов, являются основой многофункциональности и уникальности вещей, которые составляют минимальный гардероб. Данное направление возникло в Америке, его основателем можно считать Коко Шанель. Американка Клер Мак-Карделл, работавшая в том же ключе, что и Шанель, соединила французскую элегантность с американской практичностью. Она задавала тон американской моде 40–50-х годов, когда большинство дизайнеров ограничивались простым копированием парижских образов. Клер Мак-Карелл прекрасно понимала, что требуется современной женщине удобноя одежда, сдержанная, плоского силуэта, без оборок и буфов, модных в 40-е годы. Она же стала использовать деним и хлопчатобумажные ткани. Мак-Карделл была воплощением американского минимализма, который будет заявлять о себе в 80-х годах в лице Донны Каран. Донна Каран как и Шанель создала свой стиль для работающих женщин, которые нуждаются в удобной, комфортной, многофункциональной одежде. Многофункциональность была отличительной особенностью в ее одежде. Но, в отличие от стиля Шанель, стиль Каран был более раскованным и чувственным, но при этом оставался строгим. В 90-е годы Донна Каран осталась сторонницей минимализма, но уже «гламурного минимализма» - высококачественные материалы, изысканный покрой, нейтральные цвета, отсутствие явных примет сезонной моды, отказ от лишних деталей. Другой американский минималист Кельвин Кляйн в 70-е годы предлагает гардероб для деловой женщины, основанный на классических вещах, делая акцент не на новизне и оригинальности форм, а на качестве. Спокойные пропорции, простые формы, нейтральные цвета моделей преобладали в его коллекциях тогда и сейчас продолжают быть в центре внимания. Одной из самых популярных представителей минимализма является Жиль Сандер. Ее торговая марка – это гарантия качества, чистоты и современного стиля, она зарекомендовала себя во всем мире, как синоним новшества и современности. Ее женская линия сейчас признается классической и долговечной, слегка консервативной, но одновременно изысканной. Ее ставят во главу модных дизайнеров-минималистов, но она не признает слово «минимализм» и предпочитает ему pure (англ. – чистый, строгий).
Рис. 14. Jil Sander. Коллекция осень – зима 2012/2013. Силуэты, цвет создают ощущение радости, легкости, нежности. Женственные линии, пластичные формы. Крой геометричный, особенно на юбке платья, со вставкой, которая является неявным акцентом. Коллекция основывается на стиле 50-х годов, с привнесением особенностей минимализма.
Следующим способом дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами, направленным на решение проблемы потребления, является концепция сотворчества потребителя и дизайнера, когда человек включается в процесс создания своего образа, так как ему не навязываются готовые и завершенные образы. Демократизм современной моды, бесконечное разнообразие стилей, форм, силуэтов, из которых каждый может выбрать то, что подходит именно ему, – все это предоставляет свободу не только в следовании или неподчинении моде, но и самореализации. Особенно много внимания этим проблемам уделяют японские модельеры, привнесшие в европейскую и международную моду новое понимание взаимодействия человека и его одежды, основываясь на присущем только им особом понимании красоты. Это совершенно новый подход к моделированию одежды, и ему, несомненно, принадлежит будущее.
Рис. 15. Yohji Yamamoto. Коллекция осень – зима 2012/2013. Форма одежды позволяет носить ее по-разному, завязывая, драпируя, создавая определенный образ, тем самым воплощая концепцию сотворчества дизайнера и потребителя.
Направление «винтаж» также принадлежит к способам дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами. Данное направление появилось еще в 70-х годах прошлого века, и к 2000 году развилось в концепцию использования старой одежды, созданной именитыми дизайнерами прошлого, или переделка, перекраивание старой одежды, из которой создают новые вещи. На сегодня, по утверждениям критиков моды и самих дизайнеров, главное не мода, а стиль – индивидуальный стиль человека. Следование этой концепции освобождает от необходимости непременно следовать изменениям сезонной моды, что, несомненно, приведет к разумному сокращению потребления.
Выводы
В данной главе было определено значение термина «эко-тренд», уточнены границы эко-тренда в дизайне одежды, классифицированы принципы эко-тренда и выделены способы дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами на основе анализа примеров практики дизайнеров, работающих в эко-тренде, а также, был доказан тезис о масштабности влияния экологических проблем на формообразование в дизайне костюма.
Таким образом, к принципам эко-тренда можно отнести следующие направления.
1. Экологизация производства (принцип, определяющий ориентацию на использование природных и переработанных ресурсов, стандарты их выращивания и процесса переработки; принцип, лежащий в основе процесса производства одежды, включающий технологическую оснастку предприятия (т.е. использование альтернативных источников энергии, налаженной логистики, оптимизация расхода воды, сокращение использования вредных веществ и красителей, забота о достойных условиях труда, информирование потребителей о количестве отходов и предпринятых мерах), а также способы конструирования одежды).
Следовательно, выделены следующие способы проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами на основании принципа «экологизации производства»:
• дизайн-проектирование, берущее за основу грамотное использование ресурсов (природных, ресурсов, полученных путем вторичной переработки);
• дизайн-проектирование, основанное на безотходном производстве (сокращение или отсутствие текстильных отходов при производстве одежды, является частью более широкого понятия «устойчивая мода»);
• дизайн-проектирование, ориентированное на выполнение инди-видуального заказа.
2. Экологизация потребления (принцип, направленный на решение проблемы чрезмерного потребления, ориентирующий на создание вещей, которые послужат инструментом для выражения индивидуальности, а не заставляющих покупателей каждый сезон их менять):
• дизайн-проектирование, лишенное основной закономерности моды – изменчивости, т.е. создание образцов классических стилей (иначе контрмода, «медленная мода»); способ, использующийся всемирно известными брендами с устоявшейся целевой аудиторией;
• дизайн-проектирование многофункциональных вещей, соответствующих идеи минимального гардероба, состоящего из вещей, подходящих для любого случая и не принадлежащих к какой-либо ассортиментной группе;
• дизайн-проектирование одежды, в основе которого лежит концепция сотворчества потребителя и дизайнера (человек включается в процесс создания своего образа, ему не навязываются готовые и завершенные образы);
• дизайн-проектирование одежды, поддерживающее направление «винтаж» (перекраивание старой одежды, из которой создают новые вещи).
Глава II. АНАЛИЗ СВОЙСТВ И ВОЗМОЖНОСТЕЙ ЛЬНА ПРИМЕНИТЕЛЬНО К ТРЕБОВАНИЯМ ЭКО-ТРЕНДА В ДИЗАЙНЕ ОДЕЖДЫ
Задачами данной главы являются краткое описание истории льна, подробная классификация его свойств и характеристик для подтверждения его необходимого использования в дизайне одежды, отвечающей стандартам эко-тренда, а также рассмотрение практики дизайнеров и их коллекций, в составе которых присутствуют модели, содержащие лен или изготовленные из него полностью.
2.1.История льна, классификация его свойств и характеристик
Лен как материал имеет более чем 9000-летнюю историю. Известно, что льняные ткани были на мумиях египетских фараонов, в льняные одежды одевались римские патриции, солдаты и матросы Петровского флота, а в конце XIX и начале XX века российские льняные фабрики снабжали своим товаром царский двор последних Романовых, а также русскую армию. Крестьяне пользовались домотканой льняной одеждой, поэтому около половины выращиваемого льна оседало в деревне. В течение тысячелетий изо льна делали тончайший батист, брюссельские и вологодские кружева и одновременно паруса, грубую одежду и половики. Механизация льняного производства давалась очень тяжело. Многие страны Европы, Азии и даже Африки развивали, а затем сворачивали производство льна.
Несколько раз появление новых, проще перерабатываемых волокон (хлопок, вискоза, синтетические волокна), казалось, ставило льняное производство на грань катастрофы. Многие экономисты предрекали льну гибель в конкурентной борьбе с новыми волокнами. Но практика показала, что производство льняных тканей сохранилось и даже возросло, причем сочетание льна с новыми волокнами иногда позволяло путем применения более дешевой технологии обеспечить одновременно высокие потребительские свойства тканей. В послереволюционный период, в 30-е годы, когда народ после разрухи надо было срочно одеть, из отходов трепания льна делалось в год до 30 тыс. т хлопкообразного волокна – котонина, который использовался при производстве хлопчатобумажных, шерстяных тканей и ваты. Доходы от экспорта длинного льноволокна тогда составляли около 100 млн. золотых рублей в год, а половина урожая шла на внутренние нужды. После Великой Отечественной войны усилиями российской науки была разработана и осуществлена коренная реконструкция отсталой льняной промышленности и на базе новой технологии было построено много новых крупных льнокомбинатов. Благодаря дотациям льнопроизводителям до 1985 года выпуск льняных тканей все время увеличивался. Быстро начало развиваться льноводство и переработка льна в Белоруссии и на Украине. Полностью была механизирована его первичная обработка и разработана новая техника для комплексной механизации уборочных и послеуборочных работ. Однако внедрение этой технологии шло медленно, и выпуск тканей увеличивался за счет производства полульняных тканей с хлопчатобумажными основами и льняным утком, имеющих свойства, близкие к чисто льняным [88].
Короткое льноволокно использовалось в основном для производства мешков и шпагата. Во всем мире мешки делают из джута, который в России не растет, и использование низкосортного льна позволило сократить импорт джута. В то время как большинство льноводных стран экспортировали льняные ткани в США, Канаду и другие страны, российская льняная промышленность полностью была ориентирована только на внутренний рынок и перед ней ставилась цель обеспечить население по рациональным нормам потребления в 2000 году.
Вологодская область сегодня лидирует по засеянным льном площадям, однако программы поддержки льноводства носят более социальный, нежели экономический характер. О необходимости глобальной модернизации льняного производства в Вологодской области говорить начали около 5 лет назад. Официальный же статус кластера производители льна получили после заседания Госсовета в Иванове 20 июня 2008 года, когда было сформировано четыре пилотных проекта по развитию льняного производства: в Вологодской, Костромской, Ярославской и Ивановской областях. Кластер Вологодской области, по идее авторов проекта, должен стать удачным примером государственно-частного партнерства в лице вологодского правительства и управляющей компании "Доминион". На сегодняшний день это, по словам экспертов, действительно один из самых масштабных проектов, предусматривающий полное обновление парка оборудования прядильного, ткацкого и отделочного производства, который реализуется в Вологодской области. Основой формирующегося в Вологде кластера сегодня является комбинат, который с 2008 года работает на двух площадках: в Вологде (ткани основных переплетений) и Красавино (жаккардовые ткани). До конца 2011 года в системную модернизацию комбината планируют инвестировать 9,8 миллиарда рублей. Первое, что вынуждены модернизировать на льняных предприятиях Вологды – технический парк, отставший от аналогичных предприятий Китая, Гонконга и Европы на несколько десятилетий [67].
Вытеснить с рынка импортный лен российскому производителю не позволяет также и качество. Специалисты утверждают, что отечественный продукт сейчас не пригоден для производства более тонких тканей, необходимых для пошива платьев, блузок и мужских сорочек. Чтобы быть в тренде, группа «Линум» сегодня единственная в России разрабатывает по 144 новых дизайна тканей для мужской и женской одежды на каждый сезон – весенне-летний и осенне-зимний. Причем ориентируется на график мировой индустрии моды. Это значит, что разработка тканей начинается за два года до того, как сшитая из них одежда появится в магазинах. В офисе группы «Линум» в Петербурге находится дизайн-бюро из 16 специалистов.
Рис. 17. Группа «Линум». Коллекция весна – лето 2012.
Льняную одежду в России шьют мало. Лен ассоциируется с изделиями народных промыслов, фольклорными вышитыми рубашками и скатертями, зато в Европе лен воспринимают значительно лучше. Именно поэтому с 2009 года «Линум» участвует в главных международных выставках, которых в год проходит более 20.
Следовательно, можно сделать вывод о том, что развитие льняной промышленности в России идет ускоренными темпами и дизайнерам следует вплотную заняться разработками модной льняной одежды.
Рассмотрим подробнее свойства и характеристики льна.
Представить лен можно одной фразой – «наиболее древний текстиль, который остается «вечно молодым».
Слово «лен» на всех языках означает стебли и волокно, пряжу и ткань. Это слово сразу ассоциируется с удивительными свойствами этого материала. Лен – это чистота, нежность, надежность, комфорт, престиж, мир.
Лен – растение, главным образом, северного полушария – длинного светового дня. В настоящее время его культивируют в странах Западной (Франция, Бельгия, Голландия, Германия, Англия, Италия) и Восточной Европы (Россия, Польша, Чехия, Венгрия, Румыния, Югославия, Белоруссия и Украина) и частично Азии (Китай, Вьетнам, Корея). Лен не должен быть монокультурой, так как он сильно истощает почву и может быть только в 5–7-польном севообороте, то есть его посевы следует чередовать с посевами зерновых, корнеплодов, трав. Поэтому количество ежегодно выращиваемого льна сравнительно невелико. С XIX века, когда началось интенсивное возделывание хлопчатника, особенно на юге США, в Индии, Пакистане, Китае, Египте и других странах Африки и Средней Азии, в легкой промышленности в значительно большей мере стали использовать хлопчатобумажные ткани. Мировое производство хлопка в XX веке возросло с 6 миллионов тонн в 30-х годах, до 15–17 миллионов тонн в 1985 году, то есть почти в 3 раза. В середине XX века недостаток натуральных волокон стал компенсироваться за счет искусственных и синтетических волокон, производство которых за этот же период возросло с 1 миллиона тонн до 16, то есть в 16 раз. Однако широкое применение хлопка и химических волокон не снизило потребления и производства льна. Кроме того, были созданы смесовые ткани и трикотаж, в которых лен в сочетании с хлопком, вискозой и полиэфирным волокном проявлял свои уникальные свойства. Чисто льняные ткани стали предметом элитного потребления, их покупали состоятельные люди или использовали в тех случаях, когда повышение комфортности условий было совершенно необходимо (космонавты, подводники, полярники и т. д.).
Актуальность возделывания льна и производства из его продукции обусловлена уникальными медико-биологическими свойствами, обеспечивающими быструю и комфортабельную адаптацию человека в неблагоприятных и экстремальных условиях, а именно:
• Льняные ткани обладают лечебными свойствами
Ткани обладают способностью активно угнетать жизнедеятельность болезнетворной микрофлоры. Известно, что во время Первой мировой войны солдаты набивали матрацы льняной соломой и это предохраняло их от многих кожных недугов. Современные исследования показали, что оборачивание тела влажной льняной тканью способствует очищению организма от шлаков. В некоторых европейских странах в SPA-салонах предлагается льняное обертывание, которое не только обновляет кожу, но и имеет лечебный эффект.
• Льняные ткани гигиеничны
В России в 1962 году доктор Ю. В. Вадковская проводила большие сравнительные исследования одежды всевозможного назначения и сырьевого состава в различных климатических зонах страны и пришла к выводу об исключительных способностях льняных тканей отводить тепло не только во влажной, но и в сухой среде, оказывать благоприятное воздействие при начинающемся перегреве. По ее мнению, льняные ткани очень полезно использовать прежде всего для постельного белья, ночных сорочек, пижам, так как во время сна поднимается температура кожи и усиливается выделение пота. Применение тканей, хорошо впитывающих влагу, предупреждает целый ряд заболеваний, особенно у малолетних детей, а также у жителей северных районов, у которых иммунитет кожи снижен, часто наблюдается шелушение, истончение и хрупкость рогового слоя. Одежда изо льна, по данным Ю. В. Вадковской, оказывает благоприятное воздействие на человека в условиях сухого жаркого климата. Проводимые под ее руководством испытания в Средней Азии в течение 7 лег показали, что люди в льняном костюме теряли за час пота на 50–100 г меньше, чем в хлопчатобумажном или шелковом того же покроя, температура кожи была ниже на 2–2,5 °С, а температура воздуха в пододежном пространстве на 3–4,0 °С ниже, чем у людей, одетых в хлопчатобумажные ткани. Другие опыты показали, что влагопотери при быстрой ходьбе составляют у людей, одетых в льняные ткани, – 350 г, в хлопчатобумажные – 500, шелковые – 650, в вискозные – 700 г. Опытное ношение мужской и женской одежды показало резкое преимущество льняной как в сухом жарком (Ташкент), так и в жарком влажном климате [67].
Незначительная влагопотеря и меньшая температура кожи наблюдались и у солдат, одетых в льняное белье.
Всесторонние физико-гигиенические испытания одежды из льняных, хлопчатобумажных и вискозных штапельных тканей были проведены в 1965–1968 гг. Центральным научно-исследовательским институтом промышленности лубяных волокон (ЦНИИЛВ, Москва) и Центральным научно-исследовательским институтом швейной промышленности (ЦНИИШП). Людей, участвовавших в эксперименте, помещали в климатическую камеру, где поддерживалась нужная температура и относительная влажность воздуха. Исследования показали большую (на 10–20%) относительную влажность воздуха в пододежном пространстве под хлопчатобумажной тканью, чем под льняной. Отмечалось прилипание к телу более мягкой хлопчатобумажной ткани и некоторая жесткость льняных, что является положительным признаком. Гигиенисты и материаловеды подтверждают, что лучшие свойства летней одежды – гигроскопичность, капиллярность и влагоемкость.
Высокая воздухопроводность одежды для жаркого климата не всегда положительна, ибо она не должна сопровождаться повышенной проницаемостью для солнечных лучей. Плотные белые льняные ткани хорошо отражают почти весь спектр солнечных лучей, что особенно важно в связи с увеличением ультрафиолетового облучения в местах сокращенного содержания озона в атмосфере (озоновые дыры). Важным показателем для белья является также прилипаемость и жесткость. Ткань для летней одежды должна иметь определенную жесткость, от которой зависит слой пододежного воздуха.
Всем этим требованиям как раз и отвечают льняные ткани. Немаловажную роль в оценке тканей с точки зрения гигиены играет величина образующегося на них статического электрического заряда. Кроме прямого действия заряда Научно-исследовательский институт комплексной автоматизации легкой промышленности (ЦНИИЛКА, Москва) установил, что загрязняемость тканей зависит от ворсистости ее поверхности и наличия статического заряда, способствующего оседанию пыли на ткань. Величина заряда, образующегося на тканях, зависит от электропроводности волокна. Лубяные волокна, к которым относится лен, обладают максимальной электропроводностью, к тому же льняные ткани являются очень гладкими, чего нельзя сказать о хлопчатобумажных. Поверхностное электрическое сопротивление самое малое у льняных тканей. То есть добавки химических волокон, даже высокомодульной вискозы (ВВМ), повышают электрическое сопротивление. Особенно существенно повышают его добавки синтетических волокон. У хлопка сопротивление выше, чем у льна, и примерно такое же, как у льна с 30% ВВМ. Соответственно увеличению сопротивления и, следовательно, размера остающегося заряда идет загрязнение ткани, которое кроме того возрастает с увеличением ворсистости.
Вследствие меньшей загрязненности, льняное полотно требует более редких стирок, что также повышает его срок службы. В процессе ношения и стирок, в отличие от хлопчатобумажного полотна, оно не желтеет, а сохраняет свежесть и белизну.
Исследования, проведенные кандидатом технических наук И. М. Иванниковой в ЦНИИЛВ по изучению гигиенически важных свойств льняных и хлопчатобумажных тканей, показали, что льняные беленые ткани той же структуры, изготовленные из пряжи одинаковой линейной плотности, вследствие своей гладкости и компактности, тоньше хлопчатобумажных. По ее данным, если льняная ткань имеет толщину 0,4 мм, то хлопчатобумажная – 0,51, в другом случае соответственно 0,34 и 0,45 мм.
Лен является хорошим проводником тепла. Теплопроводность его составляет 0,072 ккал/ч • м • °С, в то время как для хлопковых тканей она на 20% ниже и соответствует 0,061, а у шерсти 0,032 ккал/ч • м • °С, т. е. в 2 раза меньше. Эти же исследования показали, что лен, с одной стороны, содержит очень высокоорганизованную целлюлозу, которая обеспечивает высокую прочность, малые удлинения, стойкость к кислотному гидролизу и теплостойкость, с другой стороны, повышенное содержание спутников целлюлозы (до 27%) увеличивает антисептические, противогнилостные, светостойкие свойства (за счет лигнина), обеспечивает мягкость волокна (за счет воскообразных веществ), а присутствие в золе кремния, железа, меди, алюминия и других металлов снижает электрическое сопротивление [76].
• Льняные ткани нейтрализуют запахи
Антисептические и гигроскопические свойства льна используются при производстве некоторых частей обуви, в частности, стелек и внутренней стороны подошвы. При влажности свыше 50% внутри обувной кожи и других материалов создаются идеальные условия для развития бактерий и грибков, которые питаются потом и этими материалами, выделяя неприятный запах. Льняные стельки снижают влажность внутриобувного пространства, ограничивая жизнедеятельность вредных микроорганизмов, а природные антибактериальные и антигрибковые компоненты льна препятствуют их появлению, что избавляет человека от возникновения неприятного запаха в обуви [88].
• Льняные ткани прочны и долговечны
Лен относится к натуральным волокнам растительного происхождения, его природные особенности таковы, что он очень прочен и не способен к естественному разрушению. Изделие изо льна будет не только долго служить, но и сохранит свой прекрасный вид, не пожелтев со временем, с каждой стиркой становясь только мягче и белее.
• Льняные ткани помогают восстанавливать энергетику человека
Лен обладает самой сильной энергетикой из всех материалов. Он пробуждает в человеке чувство спокойной сосредоточенности, глубокомыслие и размеренность. По убеждениям психотерапевтов, льняные волокна предохраняют человека от депрессий, неврозов, психических расстройств. Поэтому сейчас, во времена постоянных стрессов лен как никогда актуален. Волокно подобно губке впитывает в себя весь негатив, окружающий человека в условиях большого города, именно поэтому в индустриальных странах с высоким уровнем поражаемости нервной системы так ценится лен. Он в некоторой степени служит изолирующим материалом во взаимодействиях между людьми. Со льна словно все соскальзывает, ничем не повредив его чистоты. Потому полезно носить лен не только на работе, но и в людных местах, лен – прекрасная одежда для пребывания в толпе.
Свойства льна зависят от обработки, а именно главную роль играет окраска. Наиболее полно свои свойства проявляет неокрашенный лен. А вот окраска насыщенных теплых тонов может приглушить или даже совсем свести на нет воздействие льна. Но холодные оттенки, синие и зеленые, даже совсем ненасыщенные, заметно усиливают его свойства. Белый лен полностью гармоничен и ведет себя почти так же, как неокрашенный. То же самое можно сказать о серовато-бежевом цвете. Черный цвет значительно усиливает свойства льна, для людей с тонкой душевной организацией он может даже принести чувство дискомфорта. Пёстрый лен достаточно быстро утрачивает свои первоначальные свойства.
Обобщив все свойства и характеристики льна, стоит подчеркнуть тот факт, что лен является биологически разлагаемым материалом и обладает экологическими достоинствами – производство этого материала позволяет снизить выбросы СО2 в атмосферу на 450 тыс. тон, сэкономить 50 тыс. тон нефтепродуктов и, если на поле после льна выращивать хлопок, 850 млн. кубических метров воды.
Лен идеально вписывается в концепцию эко-тренда и за развитием данного материала стоит будущее.
Учитывая его положительные физические, механические и гигиенические свойства, следует сделать вывод о том, что с этим материалом легко работать, он не создает сложностей ни при раскрое, ни при изготовлении. Лен выдерживает любые формы, поэтому дизайнеры способны придать материалу новое видение, используя его структуру и тенденцию к сминаемости. Разная плотность тканей позволяет работать во всех ассортиментных группах.
2.2. Анализ практики дизайнеров и их коллекций, выполненных из тканей, в составе которых присутствует лен
На протяжении ряда последних лет текстильщики предлагают разнообразные льняные ткани. Они различаются по фактуре – могут быть грубой «холстиной», рыхлой, тяжелой «рогожкой»; по плотности – сверхлегкие, полупрозрачные, приближающиеся по внешнему виду к хлопку и шелку, более плотные, хрустящие, а также жесткие, тяжелые. Появляются такие отделки, как лощение, лаке, каландрирование. В то же время ценится натуральная неровная поверхность льна, с белыми штрихами непропрядов, естественной мятостью. Продолжают совершенствоваться такие технологии отделки льняных тканей, как «делаве» (стирка и повторное окрашивание), а также технологии с эффектом жатости, мятости, гофре, сирсакер (жатость в полосе) и т.д.
Таким образом, льняные ткани предоставляют дизайнерам огромный выбор поверхностей, структур и плотностей. Задача дизайнеров – раскрыть потенциал данного материала, с помощью нестандартных решений кроя, новой обработки, придания необычных форм, использования в различных ассортиментных группах, назначении, а также внедрить использование льна для изготовления одежды осеннее-зимнего сезона.
Рассмотрим примеры практики дизайнеров, использующих в коллекциях лен.
Первую группу марок, в которых присутствуют льняные вещи, можно выделить по принципу традиционности, т.е. дизайнеры таких марок используют лен так же, как и другие материалы, не акцентируя внимания на его особенностях и выбирая классическую льняную поверхность. Чаще всего это гладкокрашенные ткани, полотняного переплетения, средней плотности. Ассортиментные группы, как правило, это жакеты, пиджаки, брюки, шорты. Если рассматривать стили, в которых выполнены изделия изо льна, то чаще всего это классический и «сафари». Ярким примером классики и элегантности служит жакет от Эмилио Пуччи (рис. 17), а также брюки Celine (рис. 18). В данном случае внимание на льне совсем не акцентируется, здесь главное классический точный крой, форма лацкана у пиджака и силуэт брюк. Часто встречается использование гладкокрашенного льна естественно палитры оттенков – цвет хаки, бежевый, белый, слоновой кости, песочный и т.д.), например жакет с кожаной отделкой Balenciaga и брюки Miu Miu, комплект, выдержанный в стиле «сафари» (рис. 19). В основе данного стиля лежит тропическая униформа английских солдат, соответственно вещи, выполненные в этом стиле, изготавливаются из натуральных материалов, в которых легко переносится жара, в частности изо льна. Для одежды характерен небрежный лоск: потертая кожа, завернутые рукава, легкая помятость, а также большое количество накладных карманов и воротники на стойках. Форма платьев, напоминает удлиненную рубашку или жакет, например льняное платье Chloé можно носить как в самостоятельно, так и в качестве жилета или рубашки (рис. 20). Рассмотренные примеры использования льна можно отнести к традиционному, известному и повторяющемуся через некоторое количество сезонов приему.
Вторую группу марок можно выделить среди тех дизайнеров, которые уходят от традиционных силуэтов и форм. Для них представляет интерес фактура льняной поверхности, структура ткани, ее пластичность, драпируемость, особенности отделки, влияющие на вышеперечисленные характеристики. Дизайнеры экспериментируют с формой, привнося необычные конструкторские решения. Платья фирмы PRADA отличаются свободным кроем, позволяющим материалу естественно заламываться, драпироваться и ниспадать (рис. 21, 22, 23, 24). Материал в данном случае не загоняется в четкий контур, ему дана свобода, тем самым за счет сборок и защипов в плечевых швах и на талии, использования ремней для подчеркивания силуэта, вещи смотрятся необычно, вызывая тактильный интерес.
Третья группа марок включает использование льняных тканей с интересными ткацкими переплетениями а также смесовых льняных тканей и тканей с необычными фактурами, что позволяет дизайнерам создавать уже привычные вещи в новом свете. Например, платья из круизной коллекции Chanel выполнены полностью в духе марки, но, благодаря интерпретации уже узнаваемого стиля в необычном материале, в данном случае льне, они приобретают определенную новизну (рис. 25, 26). Используется присущая марке клетка и бахрома, полученная путем роспуска ткани, только в свежем цветовом сочетании и новом материале. Использование льняных тканей с несвойственными им переплетениями, повышает интерес к коллекциям. Например, костюм фирмы Marc Jacobs изо льна с атласным переплетением и эффектом блеска показывает, насколько вещь смотрится выгоднее, если она выполнена изо льна с необычной фактурой (рис. 27).
Таким образом, проанализировав примеры практики дизайнеров и их коллекций, выполненных из тканей, в составе которых присутствует лен, следует сделать вывод о том, что с каждым годом дизайнеры все чаще используют лен в своих коллекциях, как в традиционной трактовке, так и придавая материалу новый внешний вид, создавая нестандартные формы, используют необычную отделку и способы обработки. Эксперты утверждают, что через несколько лет более 70% всей одежды будет изготавливаться из льняных тканей и тканей, содержащих льняное волокно. Официально лен объявлен материалом XXI века.
Выводы
В данной главе содержится краткое описание истории льна, подробная классификация его свойств и характеристик для подтверждения его необходимого использования в дизайне одежды, отвечающей стандартам эко-тренда. Рассмотрена практика дизайнеров и их коллекций, в составе которых присутствуют модели, содержащие лен или изготовленные из него полностью.
Рис. 17. Льняной жакет, Emilio Pucci
Рис. 18. Брюки изо льна, Celine.
Рис. 19. Льняной жакет с кожаной отделкой, Balenciaga; льняные брюки, Miu Miu.
Рис. 20 Льняное платье, кожаный ремень, все Chloé.
Рис. 21. Коллекция PRADA 2007¬–2008. Платья из льна.
Рис. 22. Коллекция PRADA 2007–2008. Платья из льна.
Рис. 23. Коллекция PRADA 2007–2008. Платья из льна.
Рис. 24. Коллекция PRADA 2007 – 2008. Платья из льна.
Рис. 25. Круизная коллекция Chanel 2011. Короткие платья из льна.
Рис. 26. Круизная коллекция Chanel 2011. Короткие платья из льна.
Рис. 27. Атласный льняной пиджак Marc Jacobs.
Глава III. РАЗРАБОТКА КОНЦЕПЦИИ КОЛЛЕКЦИИ ПОВСЕДНЕВНОЙ И НАРЯДНОЙ ОДЕЖДЫ ДЛЯ МУЖЧИН И ЖЕНЩИН СЕЗОНА ВЕСНА–ЛЕТО 2012
Задачами данной главы является формулировка концепции повседневной и нарядной одежды для мужчин и женщин сезона весна – лето 2012 на основании выбора определенных способов дизайн-проетирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами, опираясь также на изучение потребительской аудитории, ожиданий потенциальных потребителей, для создания конкурентноспособной коллекции.
3.1. Изучение потребительской аудитории
Разработанная коллекция ориентирована на потребителей обоих полов. Это вызвано стремлением вовлечь не только женскую, но и, что гораздо труднее, мужскую аудиторию в потребление одежды, созданной в соответствии с экологическими стандартами. В большинстве своем мужчины не обращают внимания на концептуальные основы той или иной коллекции одежды, в данном случае речь идет об эко-тренде, поэтому осведомленность женской аудитории в существующих трендах, а также развивающихся, повлияет на предпочтения мужчин. Необходимо утвердить в сознании и мужской, и женской аудитории, приоритетным в совершении покупки тот факт, что одежда создана в соответствии с экологическими стандартами. Безусловно, потребительский круг разработанной коллекции будет включать потребителей обоих полов, которые в соответствии со своим мировоззрением уже выбрали для себя ориентир на покупку экологичной одежды, что является определенным вкладом в борьбу с экологическими проблемами.
Возрастная категория выбранного круга потребителей от 20 до 35 лет, которая включает как независимых работников, так и средний слой управления. Это целеустремленные молодые люди и девушки, с высоким культурным уровнем, занятые в основном в творческих профессиях. Круг потребителей данной коллекции включает также тех мужчин и женщин, образ жизни которых переходит от подвижной стадии к более умеренной, к стадии формировании семьи, строительству карьеры. Это уверенные мужчины и женщины, молодые люди и девушки, знающие, что им нужно, в каком-то роде влиятельные, благодаря чему воздействуют на свое окружение. Поэтому, после того, как сделан выбор в пользу той марки, которая больше всего понравилась, намерение о покупке превращается в решение, несмотря на существование иного мнения окружающих, а также непредвиденных обстоятельств.
Согласно подходу А. С. Анисимова, будущие потребители разработанной коллекции в большинстве своем относится к оценочно-ориентированному типу потребителей, для которого характерно сопоставление потребности с предметом, способным ее удовлетворить. Стоимость, качество продукта, экологичность выходят на первый план при совершении покупки. Выбранный круг потребителей чувственно сопоставляют свои пожелания к реальным условиям, желаемый комфорт и удобство с предлагаемым.
3.2. Анкетирование
Для изучения потребительской аудитории проведен опрос.
Основные задачи опроса заключаются в определении основных предпочтений и требований потребителей, а также к эко-тренду, в общем, и ко льну, в частности.
Социологическое исследование проведено с помощью методики опроса, заключающейся в анкетировании в сети Интернет. Особенности данного метода заключаются в том, что он позволяет получать первичную и разнообразную информацию об отношении людей к эко-тренду, о мотивах поведения и ценностных ориентациях при совершении покупки. Данный метод позволил охватить массовую аудитории.
Анкета была составлена путем разделения собираемой информации на две основные группы: классификационная и основная. Классификационная информация содержит сведения, которые позволяют разделить опрашиваемых на группы, классифицировать. К основной группе принадлежат сведения, обуславливающие предмет исследования.
Опрос был проведен среди группы населения в возрасте от 15 до 35 лет, включавшей и мужской и женский пол.
Пол
мужской 23%
женский 77%
Возраст
15 - 20 9%
20 - 25 59%
25 - 35 32%
Какому цвету в повседневной одежде Вы отдаете предпочтение?
белый 60%
серый 40%
черный 40%
бежевый 15%
хаки 0%
синий 25%
другое 5%
Какая гамма для нарядной одежды Вам наиболее близка?
перламутровая 20%
темная 50%
контрастная 40%
Является ли для Вас приоритетным в покупке тот факт, что одежда создана в соответствии с экологическими стандартами?
да 50%
нет 50%
другое 5%
Относите ли Вы использование льна в современной индустрии моды к новинке?
да, дизайнеры одежды придают этому 41%
материалу новое видение
нет, его применение не изменилось 41%
считаю лен устаревшим материалом 14%
другое 9%
На основании результатов анкетирования, можно заключить, что потребительская аудитория разделилась на две группы, первая группа, это покупатели, для которых является приоритетным в покупке тот факт, что одежда создана в соответствии с экологическими стандартами, вторая группа – покупатели которым данный факт безразличен. Следует отметить о трудностях в отношении ко льну со стороны аудитории. Почти половина опрошенных относит данный материал к устаревшему, не видит развития его в будущем. Срабатывают стереотипы о том, что льняная одежда это немодная, блеклая одежда, а также о том, что сам по себе лен выглядит несовременным и не представляет интереса для дизайнеров.
3.3. Концепция коллекции повседневной и торжественной одежды для мужчин и женщин сезона весна – лето 2012
Лен – одно из старейших волокон, известных человечеству. Он обладает набором свойств, которые в одних случаях представляют его достоинства, а в других – недостатки. Свойство льна прекрасно впитывать влагу и иметь всегда свежий внешний вид, несомненно, ставит его в выигрышное положение. Такая характерная черта, как образование складок и сминаемость, имеет как сторонников, так и противников. Но именно эта особенность льняных тканей и позволяет создавать оригинальные вещи, ломая при этом сложившиеся стереотипы о том, как должна выглядеть та или иная одежда.
Однако, процент продажи льна в соотношении с другими материалами за последние несколько лет очень низок. Это объясняется тем, что данный материал не подвержен колебаниям, характерным для мира моды, его считают «традиционным», даже старомодным, а также сезонным материалом. Но за последние два года к этому материалу стали обращаться многие дизайнеры. Отчасти это вызвано ростом цен на натуральные материалы, в частности на хлопок, а отчасти тем, что это сырье хорошо вписывается в нынешние концепции рационального отношения к окружающей среде. Таким образом, путь приобщения к экологии лежит через моду. Данная коллекция является своеобразным механизмом адаптации экологических идей к дизайну одежды.
Человекоориентированность – одно из главных преимуществ коллекции. Эстетика чистого льна, а также льна в смеси с шелком, шерстью, самодостаточна, она не требует вмешательства со стороны того, кто будет носить такую одежду. Не нуждаясь в постоянном внимании к себе, она обеспечивает устойчивое психологическое состояние, которое влияет на модель поведения.
Помимо «удобной» эстетики, лён служит в некоторой степени изолирующим материалом во взаимодействии между людьми, защищает от энергетического давления. Поэтому одежда из данной коллекции идеально подходит для пребывания в толпе, а также будет полностью удовлетворять вкусы и потребности людей, ведущих активный образ жизни.
К достоинствам коллекции относится также разработка мужской линии. Для преобладающего большинства мужчин главным в одежде остаются качество и удобство в использовании, которые идеально обеспечат материалы, используемые в коллекции. Также с помощью своеобразного информирования со стороны женщин, произойдет вовлечение мужчин в потребление льняной одежды.
Необходимо отметить, что в коллекции используется как чистый лен, так и лен в смеси с шелком, благодаря чему льняные ткани при сохранении своих качеств и приобретении новых, становятся новым материалом, обеспечивающим разнообразие выбора и создающим новую элегантность.
Формообразование и стилистика были выбраны с учетом того, что делают известные бренды, а именно:
• экспериментирование с формой за счет использования метода «наколки», который позволяет найти необычные конструкторские решения;
• ориентация на стиль «минимализм», благодаря которому возможно создание многофункциональных вещей, не принадлежащих к определенной ассортиментной группе.
Выводы:
Таким образом, на основании выбора определенных способов дизайн-проектирования модной одежды в соответствии с экологическими стандартами (дизайн-проектирование, берущее за основу грамотное использование ресурсов, а именно выбор природных ресурсов – лен, дизайн-проектирование многофункциональных вещей, соответствующих идеи минимального гардероба, состоящего из вещей, подходящих для любого случая и не принадлежащих к какой-либо ассортиментной группе, а также, дизайн-проектирование одежды, в основе которого лежит концепция сотворчества потребителя и дизайнера), а также с помощью изучения потребительской аудитории сформулирована концепция повседневной и нарядной одежды для мужчин и женщин сезона весна – лето 2012.
Список литературы
Монографии:
1. Андреева А. Ю., Богомолов Г. И. История костюма. Эпоха. Стиль. Мода. М., 2001.
2. Аронов В. Р. Теоретические концепции зарубежного дизайна. М., 1992.
3. Базилевский А. А. Технология и формообразование в проектной культуре дизайна (Влияние технологии на морфологию промышленных изделий): Автореф. канд. иск. М., 2006.
4. Барт Р. Система моды; Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть; Сеннет Р. Падение публичного человека. М., 2002.
5. Башляр Г. Избранное: Поэтика пространства. М., 2004.
6. Блумер Г. Мода: от классовой дифференциации к коллективному отбору. Публикация на русском языке: Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. Сер. 11, Социология: РЖ / РАН. ИНИОН. Центр социал. науч.-информ. исслед. Отд. социологии и социал. психологии. М, 2008.
7. Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры. М., 2006.
8. Бодрийяр Ж. Пароли. От фрагмента к фрагменту. Екатеринбург, 2006.
9. Борев Ю. Эстетика. М., 2002.
10. Веблен Т. Теория праздного класса. М., 1984.
11. Воронов Н. В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. М., 2001.
12. Генисаретский О. И. Экология культуры. Теоретические и проектные проблемы. М.
13. Глазычев В. Л. Проблемы дизайна. Сб. ст. М., 2003.
14. Гнедич П. П. Всемирная история искусств. М., 1996.
15. Горбачева Л. М. Костюм XX века: От Поля Пуаре до Эммануэля Унгаро. М., 1996.
16. Горина Г. С. Моделирование формы одежды. М., 1981.
17. Гофман А. Б. Мода и люди: Новая теория моды и модного поведения. М., 1994.
18. Гофман А. Б. Мода и обычаи. М., 1992.
19. Григорьева Г. П. Японская художественная традиция. М., 1979.
20. Гумилев Л. Н. Эгносфера: история людей и история природы. М., 1993.
21. Гусейнов Г. М. Композиция костюма. М, 2004.
22. Дмитриева Н. А. Загадки мира моды. Очерки о культуре моды. Д., 1998.
23. Ермилова В. В., Ермилова Д. Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. М., 2000.
24. Жердев Е. В. Метафора в дизайне. М., 2010.
25. Живетин В. В., Гинзбург Л. Н. Лен: вчера, сегодня, завтра. М., 1995.
26. Зиммель Г. Избранное, Т.2. Созерцание жизни. Мода. М., 1996.
27. Зомбарт В. Народное хозяйство и мода. СПб., 1904.
28. Каган М. С. Морфология искусства. Л., 1972.
29. Каган М. С. Философия культуры. СПб., 1996.
30. Кантор К. Правда о дизайне. Дизайн в контексте культуры доперестроечного тридцатилетия 1955 – 1985. М., 1996.
31. Карако П. С. Вернандский В. И. Философия и методология науки: Учение о биосфере. Экоперспектива. М., 2007.
32. Ковешникова Н. А. Дизайн: История и теория. Учеб.пособие. М., 2005.
33. Козлова Т. В. Художественное проектирование костюма. М., 1982.
34. Основы теории проектирования костюма. Под ред. Козловой Т. В. М., 1988.
35. Кондратьева К. А. Дизайн и экология культуры. М., 2000.
36. Лазарев Е. Н. Дизайн как технико-эстетическая система: Автореф. дис. док-ра искусствоведения (техническая эстетика) ВНИИТЭ. М., 1984.
37. Лауфер К. М. Эстетические аспекты средового подхода в дизайне: Автореф. дис. на соискание ученой степени канд. фил. наук. М., 1989.
38. Медведев В. Ю. Сущность дизайна. Учеб. пособие. 2-е изд., испр. и доп. СПб., 2007.
39. Моисеев Н. Экология и образование. М., с 1996.
40. Нельсон Д. Проблема дизайна. М., 1971.
41. Орлова Л. В. Азбука моды. М., 1988.
42. Орлова Э. А. Введение в социальную и культурную антропологию. М., 1994.
43. Писаренко Т. А., Ставнистый Н. Н., Основы дизайна. Дальневосточный государственный университет, 2005.
44. Севостьянов А. Г. Методы и средства исследования механико-технических процессов текстильной промышленности. М., 1980.
45. Селяков В. А. Эстетическое содержание существенных признаков промышленного образца. М., 2001.
46. Сенькин А. Ю. Техническая эстетика и эргономика. Словарь. М., 1999.
47. Соколова М. В. Металлы в дизайне. М., 2003.
48. Стармер А. Цвет. Энциклопедия. М., 2005.
49. Тард Г. Социальные законы. СПб., 1901.
50. Тоффлер Э. Третья волна. М., 1999.
51. Тоффлер Э. Шок будущего. М., 2001.
52. Ткалич С. Т. История дизайна, эволюция, методология, современные тенденции. Часть 1. МГУ культуры и искусства. М., 2007.
53. Устин В. Б. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве. М., 2004.
54. Федоров М. В. Эстетическое начало в художественном конструировании. М., 1972.
55. Фурсова Т. Н. Природные формо- и структурообразования: (Анализ закономерностей и возможности их освоения в художественном конструировании). Автореф. диссер. канд. искусств. М., 1987.
56. Шестаков В. П. Гармония как эстетическая категория. Учение о гармонии в истории эстетической мысли. М., 1993.
Статьи:
57. Басин Е. Я., Краснов В. М. «Гордиев узел» моды // Мода: за и против [сборник статей]. М., 1973.
58. Белько Т. В. Костюм XX века как информационная биооболочка человека // Текстильная промышленность, 2003, №11-12, с. 84-86.
59. Беляев Д. К. Современная наука и проблема исследования человека // Вопросы философии. М., №3, 1991, с. 3-16.
60. Блумер Г. Коллективное поведение // Американская социологическая мысль: Тексты. М., 1994.
61. Генисаретский О. И., Щедровицкий Г. П. Методологическая картина дизайна. Программа научн. иссл. лаб. общетеор. иссл. отдела теории и методов худ.констр. ВНИИТЭ. Архив ВНИИТЭ. М., 1965 // Теоретические и методологические исследования в дизайне. Избранные материалы. Ч. I. Труды ВНИИТЭ. Техн. эстетика. Вып. 61. М., 1990.
62. Генисаретский О. И. Культурно-антропологическая перспектива// ИНОЕ. Хрестоматия российского самосознания. М., 1995.
63. Давыдов Ю. Н. «Культура – природа - традиции» // Традиции в истории культуры. М., с. 15-24.
64. Ермилова Д. Ю. Экологическое направление в дизайне одежды // Сб. науч. Тр. М., 1997, с. 12-40.
65. Ефременко Н. М., Небова О. А., Усачева О. И. Короткий лен: новые технологии – новые ткани // Текстильная промышленность. 2006, № 5, с. 42-43.
66. Зинченко В. П. Наука – неотъемлемая часть культуры? // Вопросы философии, 1991, №1, с. 39.
67. Иванова И. А. Тенденции развития льняной промышленности. Проблемы и решения // Текстильная промышленность. 2006, № 5, с. 38-40.
68. Крючков В. А. Мода как форма потребления // Мода: за и против; Любимова Т. Б. Мода и ценность // Мода: за и против; Орлова Л. В. Азбука моды. М., 1989.
69. Козлов Б. Неизбежное будущее экологический социализм. Новая газета. Н. П. // приложение «Кентавр», 2008, №11.
70. Курьроева Г. Г. Экологическая ориентация в современной проектной культуре Западной Европы // Социально-культурные проблемы образа жизни и предметной среды. Труды ВНИИТЭ, вып. 52. Сер. Техническая эстетика. М., 1987, с. 85-99.
71. Лихачев Д. С. Экология – проблема нравственная // Наше наследие. 1991, №1, с. 3-7.
72. Маркузон В. Ф. О специфике художественного языка предметно-пространственной среды: Семиотический аспект // Художественные и комбинаторные проблемы формообразования. М., 1979.
73. Сидоренко В. Ф. Взаимосвязь проектности, идеологии, методологии и стратегии. // Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды // Труды ВНИИТЭ. Вып. 58. М., 1989.
74. Сырейщикова О. А., Медведева Т. В. Разработка принципов проектирования элементов ломаных форм новых моделей одежды // Известия вузов. Технология текстильной промышленности. Иваново, 1995, №2, с. 78-81.
75. Спенсер Г. Обычаи и приличия // Спенсер Г. Опыты научные, политические и философские. Минск, 1998.
76. Фомченкова Л. Н. Рынок льняных тканей и льноволокна // Текстильная промышленность. 2003, № 3, с. 85-87.
77. Ятина Л. Мода глазами социолога: результаты эмпирического исследования // Журнал социологии и социальной антропологии, 1998, Т.1, № 2.
Электронные ресурсы:
78. Божко О. Фальшивая экология // OpenSpace.ru: ежедн. Интерент-изд. 2008. URL: http://www.openspace.ru/art/projects/87/details/9045/?attempt=1 (дата обращения: 14.03.2011)
79. Быстрова Т. Ю. Направления и проблемы развития «устойчивого» дизайна // uniip.ru: интерент-изд. 2001. URL: (дата обращения: 7.04.2012)
80. Вдовин Е. Экологичные марки: 10 западных и 5 российских // lookatme.ru: ежедн. Интерент-изд. 2007. URL: http://www.lookatme.ru/mag/fashion/trends/122163-top-10-eko-brendov (дата обращения: 28.03.2011)
81. Дементьева Е. Еще об эко-тканях: соя, лен и все - все – все // facepla.net: ежедн. интерент-изд. 2009. URL: http://facepla.net/index.php/content-info/504-eco-clothing-soy
82. Дранова Е. А. Как читать этикетки? // greenpeace.org: ежедн. интерент-изд. 2011. URL:http://www.greenpeace.org/russia/ru/campaigns/ecodom/clothes/ (дата обращения: 19.04.2012)
83. Законы и принципы экологии // ievbras.ru: ежедн. интерент-изд. 2012. URL: http://www.ievbras.ru/ecostat/Kiril/Library/Book3/Ea3.htm (дата обращения: 4.10.2011)
84. Казеин // ru.wikipedia.orgэлектр. энц. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B5%D0%B8%D0%BD (дата обращения: 14.09.2011)
85. ЛегПромБизнес, по материалам редакции, Чудо-материалы// lpb.ru: инф. портал. 1993. URL: http://www.lpb.ru/?id=2932 (дата обращения: 2. 08.2012)
86. Новая тенденция мировой моды // news.com: ежедн. интерент-изд. 2000. URL: http://www. news.com /4302.htm (дата обращения: 15.03.2011)
87. Новое в производстве хитинсодержащих материалов – инновационное волокно «CRABYON» с добавлением хитозановой нити // compressionworld.ru: ежедн. интерент-изд. 2010. URL:http://compressionworld.ru/news/i/41 (дата обращения: 5.04.2011)
88. Свойства льна // samomu.net: ежедн. интерент-изд. 2008. URL: http://bellen.samomu.net/page5.php (дата обращения: 6.04.2011)
89. Прядение из крапивы // narodko.ru: ежедн. интерент-изд. 2010. URL: http://www.narodko.ru/article/cloth/krapiva_tkan.htm (дата обращения: 9.04.2011)
90. Падерина С. Медленно одеться // gazeta.ru: ежедн. интерент-изд. 2007. URL: http://www.gazeta.ru/lifestyle/style/2011/08/a_3750977.shtml (дата обращения: 9.04.2011)
91. Попова Д. Органическая одежда //naturecity.ru: ежедн. интерент-изд. 2010. URL: http://www.naturecity.ru/disain-kvartir/wearorganic.html (дата обращения: 10.03.2011) (дата обращения: 23.03.2011)
92. Рукавишникова Л. Экомода как тренд // fontanka.ru: ежедн. интерент-изд. 2000. URL: http://www.fontanka.ru/2011/07/28/096/ (дата обращения: 14.03.2011)
93. Смирнова О. Мода без отходов // be-in.ru: ежедн. интерент-изд. 2006. URL: http://www.be-in.ru/people/20349-eco_fashion/ (дата обращения: 23. 09.2012)
94. Ткань из бамбука // bamboopro.ru: ежедн. интерент-изд. 2010. URL: http://www.bamboopro.ru/fabric.html (дата обращения: 21.02.2011)
95. Тренд // wikipedia.org: интернет-рес. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%B4
96. Умные ткани природного происхождения // biko-info.ru: : ежедн. интерент-изд. 2011. URL: http://www.biko-info.ru/article0010.php
97. Фартушная Л. Микро-стиль «Шанель» // osinka.ruru: : ежедн. интерент-изд. 2009. URL: http://www.osinka.ru/Moda/Style/2009_Classica_02-1.html
98. Хлопок. Что такое органический хлопок // polezno.net: ежедн. интерент-изд. 2010. URL: http://polezno.net/stati/khlopok-chto-takoe-organicheskijj-khlopok-organic-cotton/ (дата обращения: 25.02.2011)
99. Шитикова И.Б.Экологическая ориентация дизайна в перспективах развития современной науки и техники // Современные наукоемкие технологии. – 2007. – № 1 – 45-46 URL: http://www.rae.ru/snt/?section=content&op=show_article&article_id=2110
100. Экологические проблемы и основные тенденции. Экологические проблемы и основные тенденции в современном дизайне одежды // po6iv.ru: ежедн. интерент-изд. 2007. URL: http://www.po6iv.ru/art/osnovnie_tendenzii
101. Экология // ru.wikipedia.orgэлектр. энц. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%B7%D0%B5%D0%B8%D0%BD (дата обращения: 6.01.2011)
102. Энергетика тканей и мехов // sunhome.ru: ежедн. интерент-изд. 2002. URL: http://www.sunhome.ru/magic/54773 (дата обращения: 13.04.2011)
16.07.2012
но не вещь.
Иосиф Бродский
Творческие работы