главная
→
Моя первая встреча с роялем Bergmann произошла 14 лет назад, ровно через год обучения в музыкальной школе. Это был мой первый академический концерт перед публикой. На самом деле не происходило ничего страшного, обычный экзамен, где все ученики фортепианн

Моя первая встреча с роялем Bergmann произошла 14 лет назад, ровно через год обучения в музыкальной школе. Это был мой первый академический концерт перед публикой. На самом деле не происходило ничего страшного, обычный экзамен, где все ученики фортепианн

Комментарий Т.Ю. Быстровой:

работу выполнил: Шебалова Татьяна Сергеевна гр.5СО заочное

Введение

Основная часть

Заключение

Введение

Объект анализа

Моя первая встреча с роялем Bergmann произошла 14 лет назад, ровно через год обучения в музыкальной школе. Это был мой первый академический концерт перед публикой. На самом деле не происходило ничего страшного, обычный экзамен, где все ученики фортепианного отделения должны исполнить небольшую концертную программу: небольшой этюд, вариация и соната. Но этот день запомнился мне на всю жизнь.
Так как сдающих экзамен было много, то все были выпроводены в коридор и , разбившись на маленькие «кучки», ожидали тот волнующий момент, когда приоткроются двери концертного зала и один из педагогов назовет фамилию того, кто должен быстренько отыграть свою партию. Ну вот и я дождалась своей минуты…
Итак, захожу в концертный зал и вижу его (рояль), «белого лебедя». Он стоит такой гордый, невозмутимый, важный, на великолепных стройных ножках, и от одного лишь взгляда на этот предмет у меня потеют ладони и дрожат колени. Я подхожу, сажусь за этот великолепный инструмент и меня переполняет фейерверк эмоций: то мне страшно, то я горда за саму себя, ведь мне выпала такая возможность – сидеть за этим инструментом, играть на нем, наслаждаться его неповторимыми звуками; то мне радостно, но и как-то одновременно грустно… В общем, одним словом, со мной творилось что-то непонятное.
Начинаю лихорадочно осматривать его и удивляться тому, насколько он блестящий, отполированный, словно только что покрыт лаком, а эти роскошные изгибы….Еще никогда мне не приходилось видеть настолько громоздкую и одновременно изящную вещь!
Несколько мгновений спустя, прикоснувшись к его клавишам, я почувствовала невообразимый прилив вдохновения, полное удовлетворение удивительным тембром и способностью передавать всю гамму звуков. В тот момент я забыла о страхе, я лишь наслаждалась игрой, забыв про все на свете…С последними аккордами, я поняла, что рояль проявил дружественность по отношению ко мне, за что я ему всегда буду благодарна. Возможно, что кто-то не поймет мои слова, о ведь бывают такие инструменты, которые сразу же, при первом прикосновении, словно говорят: «отстань, я тебя знать не хочу!».
Именно поэтому с роялем меня связывает многое; он добрый и душевный, а все остальные школьные инструменты были холодными мизантропами по сравнению с ним.

Первое впечатление

Рисунок

Рисунок 1: белый рояль марки Bergmann

Контент-анализ упоминаний выбранной вами вещи в текстах интернет

По запросу в поисковой системе yandex слово «рояль» дает 19 млн. ответов, словосочетания «белый рояль» - 3 млн. ответов, белый рояль марки Bergmann – 21 тыс. ответов.

Пословицы, поговорки, анекдоты о классе вещей, к которому принадлежит выбранный объект

В клубе пируют гусары. Сломан рояль, под его крышкой придавлен гусар,
в углу два совершенно пьяних гусара делают любовь с не менее
пьяными барышнями. Везде наблевано, в беспорядке валяется
посуда и нижнее белье. Два гусара бьют друг другу морды...
Вбегает корнет и кричит:"Господа, сюда идет поручик Ржевский!"
Совешенно пьяный Одоевский поднимает голову из тарелки с салатом
и говорит: "Ну.... сейчас такое начнется!"

- Поручик, вы играете на гитаре?
- Играю-с.
- А на рояле?
- И на рояле приходилось.
- А на барабане?
- И на барабане.
- Поручик, а на арфе?
- Нет, на арфе нет. Карты сквозь струны проскакивают-с.

В магазине:
— Почему у рояля клавиши жёлтые?
— А потому что слон курил много!

- Ты на арфе играть умеешь? - Да в гробу я видал вашу арфу. - Чудак, арфа в гробу - это же рояль.

Стихи
Сон о рояле (Юрий Литвинский), отрывок:
Как бы чертеж земли, погубленной
какой-то страшною виной,
огромной крышкою обугленной
мерцал рояль передо мной.

Рояль был старый, фирмы Беккера,
и клавишей его гряда
казалась тонкой кромкой берега,
а дальше - черная вода.

Сказки
Притча о рояле и пианино
Рояль повздорил с пианино -
"Ты с ума сошло как видно...
Позволяешь всем подряд
Трогать клавиш стройный ряд !

Все кому не лень бренчат
Нарушая звукоряд
Где здесь пьяно, а где форте -
Нет высокого полёта !

Фальш и ритм, размер, тональность...
Вообщем - примитив, банальность...
Всем твоим ученикам
Трогать я себя не дам !!!"

Загадки:
Я стою на трех ногах, обута в черных сапогах.
Зубы – белые. Педаль. Как зовут меня? (рояль)

Цитаты:
Жизнь – как рояль: клавиша белая, клавиша черная… крышка. (Михаил Жванецкий)
Пальцы должны создавать на рояле то, чего хочет голова, - а не наоборот.
Чета скряг — это играющие в четыре руки на одном рояле. (Ренар)

Культурологический анализ продукта дизайна

Культурологическая "вертикаль"

Рояль – музыкальный клавишный инструмент, одна из разновидностей фортепиано. Рояль отличается от фортепиано тем, что он более громоздок и имеет крыловидную форму, а так же обладает более чистым и громким звучанием. Струны, дека и механическая часть в рояле расположены горизонтально, в то время как в фортепиано они имеют вертикальное расположение.
Вообще, предшественником фортепиано считается клавесин, который был изобретен в Италии в XV веке. Все струны клавесина были расположены параллельно клавишам, как у современного рояля. Поэтому я думаю, что будет разумным отнести клавесин не только к предшественникам пианино, но и предшественникам рояля.
Все же необходимо отметить, что, несмотря на падение своей популярности, клавесин не исчез со сцены совсем. Его нежное звучание и сегодня можно услышать на концертах старинной музыки.

Культурологическая "горизонталь"

У каждой вещи есть своя история, есть она и у рояля. Знать ее, несомненно, не только интересно, но и полезно. Это позволяет лучше разбираться в музыкальных стилях и понимать содержание того или иного произведения.

На рубеже XVIII века композиторы и музыканты стали остро ощущать потребность в новом клавишном инструменте, который не уступал бы по выразительности скрипке. Более того, был необходим инструмент с большим динамическим диапазоном, способным на громовое фортиссимо, нежнейшее пианиссимо и тончайшие динамические переходы. Эти мечты стали реальностью, когда в 1709 году итальянец Бартоломео Кристофори, занимавшийся музыкальными инструментами семейства Медичи, изобрел первое фортепиано. Он назвал свое изобретение "gravicembalo col piano e forte", что означает «клавишный инструмент, играющий нежно и громко». Это название затем было сокращено, и появилось слово «фортепиано». Несколько позже подобные инструменты были созданы учителем музыки из Германии Кристофором Готлибом Шретером (1717 г.) и французом Жаном Мариусом (1716 г.).
Рояль появился же появился чуть позже. Особенностью данного музыкального инструмента является более насыщенный и яркий звук, который получается за счет усовершенствованной системы заглушения части струны. Такой способ изобрел Себастьян Эрар, мастер из Франции.

Когда рояль впервые заявил о себе, в Европе царила эпоха рококо (1725–1775)—период, переходный от барокко к классицизму. В период классицизма рояль как и фортепиано стал популярным инструментом домашнего музицирования и концертного исполнения. Он как правило был богато декорирован и потому являлся таким же украшением дома, как и красивая мебель.
Рояль как нельзя более подходил для исполнения появившегося в это время жанра сонаты, ярким образцом которого являются произведения Клементи и Моцарта.

Появление фортепиано и рояля также вызвало изменение репертуара ансамблей и оркестров. Концерт для фортепиано с оркестром—новый жанр, ставший весьма популярным в период классицизма. Динамические возможности позволили фортепиано и роялю встать в ряд сольных инструментов и занять центральное место в концертных залах Европы.

Благодаря тому, что фортепиано теперь можно было услышать не только во дворцах знати, круг любителей фортепианной музыки начал расширяться. Все больше и больше людей были готовы платить за то, чтобы услышать того или иного солиста. Это вызывало потребность во все новых и новых произведениях для фортепиано, росло количество композиторов, получавших признание благодаря музыке для фортепиано.

На смену классицизму приходит эпоха романтизма, когда в музыке, да и в искусстве в целом, основную роль стало играть выражение эмоций. Это выразилось, в частности, в фортепианном творчестве Бетховена и Шумана, Листа, Шопена. И здесь выразительные возможности фортепиано оказались очень кстати.

В период романтизма рояль как и фортепиано был популярным инструментом домашнего музицирования. Любители музыки предпочитали именно эти инструменты, потому что они давали возможность исполнять одновременно и мелодию, и гармонию. Рост популярности фортепиано привел к появлению пианистов–виртуозов.

Очевидно, что появление фортепиано и рояля стало поворотным моментом в истории искусства. Это изобретение изменило характер всей европейской музыки, которая является важной частью всей мировой культуры. За прошедшие триста лет почти все великие композиторы писали для фортепиано, и многие из них знамениты именно своими фортепианными произведениями. Сегодня нельзя найти музыканта—будь то певец или композитор, кларнетист или скрипач—у которого в доме не было бы фортепиано. Несмотря на молодость этих двух инструментов, именно они оказывают на общество в целом большее воздействие, чем какой–либо другой инструмент, и надо полагать, что их славе еще очень далеко до заката.

Сегодня рояль уже не является атрибутом богатства и роскоши, хотя в некоторых европейских странах есть фабрики, которые выпускают данный музыкальный инструмент в штучном экземпляре для лучших мировых концертных залов и для великих исполнителей.

На сегодняшний день рояль является распространенным музыкальным инструментом в России, ведь его можно встретить и в детских садиках и в школах. А ведь раньше этот инструмент был доступен лишь богатым и знатным людям.

Смысловая структура продукта дизайна

1. Онтологический смысл.

Рояль марки Bergmann привлекает внимание величественными формами, которые символизируют силу и могущественность инструмента; роскошными изогнутыми линиями, символизирующие нечто сказочное и загадочное, намой взгляд, то, чем человек должен восхищаться.
Белый цвет, в котором выполнен рояль, связывает наше воображение с потусторонними сферами, так как олицетворяет белые облака, чистоту струящегося потока света, а отсюда – это свет и цвет святости, цвет невинности. По мнению Платона: «Белое-то, что расширяет зрительный луч, а черное- то, что его сужает».
Что же касается блеска экстерьера, то он как будто воплощает блеск потрясающего звука рояля. Таким образом, вокруг инструмента создается неповторимая аура роскоши и респектабельности.

2. Функциональный смысл.

Основная функция рояля заключается в воспроизведении и наслаждении непревзойденными шедеврами музыкальных произведений всех времен, а также в оттачивании мастерства начинающих или опытных музыкантов.
Также рояль может выступать в виде центрального элемента в оформлении интерьера. Этот инструмент нуждается в большой площади, высоких потолках и стильных декорациях в духе XIX века, например, тяжелые гардины, лепнина на потолках и пр. Мебель же должна быть дорогой, подчеркивающая титулованность рояля.

3. Знаковый смысл.

Знаковый смысл отражает способность инструмента сообщить о профессии хозяина или же о его социальном положении в обществе.
На мой взгляд, потребителей такого музыкального инструмента как рояль, можно разделить на три класса.
К первому классу относятся потребители, которым предоставляется возможность обучать и обучаться музыкальной и игре на инструменте, например, в музыкальной школе или же консерватории.
Ко второму классу относятся ценители музыкального искусства, которые получают неизгладимое удовольствие и непередаваемые эмоции от прослушивания музыкальных композиций в театрах и филармониях.
Третий класс представляет собой буржуазную прослойку общества, одна часть которой приобретает рояли, выпущенные в единственном экземпляре из дорогих пород деревьев лишь для того, чтобы украсить свою гостиную для чужих глаз и показать свой статус и материальное благополучие. Вторая же часть покупает непревзойденный шедевр среди музыкальных инструментов, так как знает толк в этом мастерстве, из-за увлечения и получения удовольствия от одного лишь взгляда на эту «жемчужину» музыкальной индустрии, от одного лишь звука, будоражущего сердца.

4. Аксиологический (духовно-ценностный) смысл.

Плавные линии и изогнутые формы белого рояля Bergmann перетекают друг в друга, сообщая нам о грациозности этого инструмента, а его размеры – о величественности, в совокупности все это указывает на аристократическую принадлежность хозяина, о его тяге к роскоши и красоте. Владелец такого инструмента знает толк в искусстве, и приобретение рояля является для него одним из самых важных событий в жизни.

5. Культурно-исторический смысл.

Как известно, XIX век – это классицизм, начавшийся в эпоху Просвещения – время радикальных перемен в сознании человеческих и социальных ценностей и правил поведения в обществе. Именно тогда и появился первый рояль – самый молодой представитель клавишных. В эту эпоху царило великое множество стилевых направлений, но, на мой взгляд, рояль, а точнее его формы, будет правильнее отнести к неоклассицизму, который основывается на классических традициях искусства античности.
Классическая эпоха была временем, когда композиторы вводили ощущение элегантности в музыку. Эта ясная и чистая музыка, несущая покой и расслабление, на самом деле намного глубже и в ней можно обнаружить драматическое ядро, трогательные чувства и безграничный драйв.
К сожалению, за последние 100 лет не было создано ничего принципиально нового в конструкции роялей. «Новшества» современных производителей повторяют эксперименты позапрошлого века, влияющие больше на психологию покупателей, чем на качество инструмента. Применение синтетических материалов в конструкциях и механизмах современных роялей имеет целью удешевление (упрощение) производства,- такие инструменты не обладают многолетней перспективой надежности и работоспособности.

6. Культурно-символический смысл.

Для проведения анализа культурно-символического смысла я исходила от крыловидной формы рояля, следовательно, символ, который несет в себе музыкальный инструмент – крыло.
Крыло – символ освобождения, облегчения, обретения духовности (во всех культурных традициях).
Разделяет символику
• Воздуха, самого легкого из элементов;
• Существа, которому принадлежат крылья: птица, бабочка, летучая мышь.
• Божества;
• Духовную природу;
• Подвижную, защищающую и всеохватную силу божества;
• Защита;
• Способность выйти за пределы земного шара;
• Вездесущесть;
• Воздух, ветер;
• Мгновенное начало движения;
• Полет времени;
• Полет мысли;
• Силу воли;
• Разум;
• Свободу;
• Победу;
• Быстроту;
• Способности к сношениям между людьми и богами.
Крыльями наделяется тот, кто преодолел долгий, трудный и опасный путь познания окружающего мира. Об этом свидетельствуют аллегорические сказки, притчи и легенды христианских мистиков, суфистов, шаманов.
Во всей христианской культурной традиции крылья являются символом духовности, означают восхождение к божественному, преодолению мирского, суетного, человеческого.
В онейрокритике приснившиеся крылья означают высвобождение творческих сил и способностей.
В буддизме два крыла символизирую мудрость и метод.
В древнегреческой теогонии крыльями наделялось божество в знак того, что оно является олицетворением добра и способно дать жизнь Космическому Яйцу. Своей любовью оно (божество) наполняет мир. Второе же его свойство позволяет расколоться Яйцу Мирового Хаоса.
По мнению Платона, крылья – символ разумности, и поэтому некоторые мифические животные наделены крыльями, что отражает сублимацию символических качеств, обычно приписываемых каждому из животных.
В геральдике крылья означают, что «человек, благодаря своим похвальным делам, хочет подняться ввысь или, благодаря им уже вознесен». (Беклер 1675г.)
Крыло также означает добрых духов, демонических существ, фей, призраков в более ранних культурах древнего мира.
Так как у рояля имеются 3 педали, то его цифровой символ – 3.
Три означает неустойчивость и символизируется треугольником, который представляет прошлое, настоящее и будущее. Оно объединяет талант и веселость и символизирует собой приспосабливаемость.

7. Личностно-ассоциативный смысл.

Мои ассоциации в отношении рояля сводятся к следующему: роскошь, величественность, окно в прошлое, открытие талантов, расцвет искусства, элегантность, великая музыка, вдохновение, праздничность, торжественность.

8. Художественно-образный смысл.

В данном случае я не уверена, что анализируемый объект содержит какие-либо образы из живого или предметного мира, но лично мне плавно изогнутая форма корпуса белого рояля напоминает парус яхты на ветру.

9. Актуальный смысл.

С давних времен хорошая фортепианная игра считалась одной из главных составляющих образованного человека как в России , так и в Европе. В наши дни количество желающих освоить музыкальный инструмент не уменьшается. Все больше родителей, стараясь дать своим детям классическое образование, устраивают своих чад в музыкальные школы.
Также, рояль весьма актуален как предмет интерьера, подчеркивающий образ и стиль жизни владельца. Эта веешь никогда не утратить свою прямую функцию, ведь фортепианная игра никогда не выйдет из моды.

Выводы

Проделанная работа помогла мне более детально ознакомиться с историей возникновения рояля и его предков, других клавишных инструментов. Вообще, у каждой вещи есть история, каждый предмет одушевлен, так как ее создатель, дизайнер вкладывает в нее всю свою душу и любовь. Ни одна идея и ни одна вещь не рождается без смысла, будь он скрытым или же явным.

Заключение

В принципе первое мое впечатление об объекте исследования оказалось верным. С каждым уровнем оно лишь дополнялось благодаря открытию чего-то нового и интересного. В процессе работы у меня появилось еще больше уважения к этому удивительному музыкальному инструменту. Особенно любопытно было заниматься культурно-символическим и онтологическим смыслами, благодаря которым мне удалось выяснить, что эта вещь была наделена автором на подсознательном уровне множеством подтекстов, которые относят нас в различные эпохи существования человечества, и наполнена глубочайшим смыслом и энергетикой.

Список литературы

1)www.taby27.ru
2)www.wikipedia.ru
3)П. Н. Зимина "История фортепиано и его предшественников"
4)В.Корнев "Философия повседневных вещей"

Причина обращения к теме

Объектом своего анализа я выбрала белый рояль марки Bergmann, так как на протяжении семи лет я училась в музыкальной школе по направлению фортепиано, и мне приходилось достаточно часто встречаться с этим музыкальным инструментом на академических концертах и с которым меня очень многое связывает.

Данную работу можно предложить

На мой взгляд данную работу можно предложить в виде ознакомительного материала будущим ученикам музыкальных школ и их родителям, а также студентам консерваторий и тем, кто интересуется музыкальным искусствам.

Ключевые фразы работы

Рояль, белый рояль, рояль марки Bergmann, музыкальный инструмент.

План работы

Введение

Основная часть

Заключение

...материя конечна
но не вещь.
Иосиф Бродский

Творческие работы Татьяны Юрьевны Быстровой Творческие работы
Т. Быстровой →